AEC C-39 Dynamikprozessor

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1 AEC C-39 Dynamikprozessor

2 Was ist mit dem Dynamikbereich passiert und wie kann er wiederhergestellt werden?

3 Erweiterung. Das Bedürfnis, die Erfüllung

4 Merkmale

5 Technische Daten

6 Dokumente / Ressourcen

6.1 Verweise

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Was ist mit dem Dynamikbereich passiert und wie kann er wiederhergestellt werden?

Bei einem Konzert kann der Schallpegel der lautesten Fortissimos eines Symphonieorchesters bis zu 105 dB* Schalldruck erreichen, mit Spitzenwerten, die sogar noch höher liegen. Bei Live-Auftritten von Rockgruppen wird der Schalldruckpegel häufig über 115 dB erreicht. Im Gegensatz dazu bestehen viele wesentliche musikalische Informationen aus höheren Harmonischen, die bei extrem niedrigen Pegeln zu hören sind. Der Unterschied zwischen den lautesten und den leisesten Teilen der Musik wird als Dynamikumfang (ausgedrückt in dB) bezeichnet. Um den Klang von Live-Musik ohne zusätzliches Rauschen oder Verzerrungen aufzunehmen, sollte das Aufnahmemedium im Idealfall einen Dynamikumfang von mindestens 100 dB zwischen dem inhärenten Hintergrundgeräuschpegel des Geräts und dem Spitzensignalpegel aufweisen, bei dem Verzerrungen hörbar werden. Leider können selbst die besten professionellen Studio-Tonbandgeräte nur einen Dynamikumfang von 68 dB erreichen. Um hörbare Verzerrungen zu vermeiden, sollte der höchste auf dem Studio-Masterband aufgezeichnete Signalpegel einen Sicherheitsspielraum von fünf bis zehn dB unter dem hörbaren Verzerrungspegel aufweisen. Dies reduziert den nutzbaren Dynamikumfang auf etwa 58 dB. Das Tonbandgerät muss also ein Musikprogramm mit einem Dynamikumfang in dB aufnehmen, der fast doppelt so groß ist wie seine eigene Kapazität. Wenn Musik mit einem Dynamikumfang von 100 dB auf einem Tonbandgerät mit einem Dynamikumfang von 60 dB aufgenommen wird, werden entweder die oberen 40 dB der Musik stark verzerrt, die unteren 40 dB der Musik gehen im Bandrauschen unter und werden so überdeckt, oder es tritt eine Kombination aus beidem ein. Die traditionelle Lösung der Tonbandindustrie für dieses Problem besteht darin, den Dynamikgehalt der Musik während der Aufnahme absichtlich zu reduzieren. Dadurch wird der Dynamikumfang der Musik auf die Kapazitäten des Tonbandgeräts beschränkt, wodurch die leisesten Töne oberhalb des Bandrauschpegels aufgenommen werden können, während laute Töne mit Pegeln auf dem Band aufgenommen werden, die nur leicht (aber hörbar) verzerrt sind. Der Dynamikumfang eines Programms kann auf verschiedene Weise absichtlich reduziert werden. Der Dirigent kann das Orchester anweisen, nicht zu laut oder zu leise zu spielen und so einen begrenzten Dynamikbereich für die Aufnahme durch die Studiomikrofone zu erzeugen. In der Praxis wird dies fast immer bis zu einem gewissen Grad getan, aber die erforderliche Reduzierung von 40 bis 50 dB kann nicht erreicht werden, ohne die Musiker übermäßig einzuschränken, was zu künstlerisch schlechten Darbietungen führt. Eine gängigere Methode zur Reduzierung des Dynamikbereichs besteht darin, dass der Tontechniker den Dynamikbereich durch die Verwendung manueller und automatischer Verstärkungsregler ändert.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering“ besteht darin, dass die Klänge aus ihrer ursprünglichen dynamischen Beziehung verschoben werden. Crescendos und Lautstärkevariationen, die wichtige musikalische Informationen enthalten, werden in ihrem Maßstab reduziert, was die Präsenz und Spannung der Live-Aufführung beeinträchtigt.

Die weitverbreitete Verwendung von Tonbandaufzeichnungen mit 16 oder mehr Spuren trägt ebenfalls zu Problemen mit dem Dynamikbereich bei. Wenn 16 Tonbandspuren zusammengemischt werden, erhöht sich das additive Bandrauschen um 12 dB, wodurch der nutzbare Dynamikbereich des Rekorders von 60 dB auf 48 dB reduziert wird. Daher versucht der Tontechniker, jede Spur mit einem möglichst hohen Pegel aufzunehmen, um die Auswirkungen der Rauschbildung zu minimieren.

Selbst wenn das fertige Masterband den vollen Dynamikumfang bieten könnte, muss die Musik letztlich auf eine herkömmliche Schallplatte übertragen werden, die bestenfalls einen Dynamikumfang von 65 dB hat. Somit haben wir immer noch das Problem eines viel zu großen musikalischen Dynamikumfangs, um auf eine kommerziell akzeptable Schallplatte gebrannt zu werden. Mit diesem Problem geht der Wunsch der Plattenfirmen und Plattenproduzenten einher, Platten mit einem möglichst hohen Pegel zu schneiden, um ihre Platten lauter zu machen als die der Konkurrenz. Wenn alle anderen Faktoren konstant gehalten werden, klingt eine lautere Platte im Allgemeinen heller (und „besser“) als eine leisere. Auch Radiosender möchten Platten mit hohem Pegel schneiden, damit Oberflächengeräusche, Knacken und Klicken im Radio weniger hörbar sind.

Das aufgezeichnete Programm wird vom Masterband auf die Masterplatte übertragen. Dabei bewegt sich die Nadel von Seite zu Seite und auf und ab, während sie die Rillen der Masterplatte einschreibt. Je höher der Signalpegel, desto weiter bewegt sich die Nadel. Wenn die Nadelauslenkungen zu groß sind, können benachbarte Rillen ineinander übergehen, was zu Verzerrungen, Rillenecho und Sprüngen bei der Wiedergabe führt. Um dies zu vermeiden, müssen die Rillen beim Schneiden von Hochpegelsignalen weiter auseinander liegen, was zu einer kürzeren Spielzeit bei hochpegeligen Platten führt. Selbst wenn sich die Rillen nicht berühren, können sehr hochpegelige Signale Verzerrungen und Sprünge verursachen, da die Wiedergabenadel sehr großen Rillenauslenkungen nicht folgen kann. Während hochwertige Tonarme und Tonabnehmer große Auslenkungen verfolgen können, ist dies bei billigen „Plattenspielern“ nicht der Fall, und der Plattenhersteller*) dB oder Dezibel ist eine Maßeinheit für die relative Lautstärke von Schall. Es wird normalerweise als die kleinste leicht wahrnehmbare Lautstärkeänderung beschrieben. Die Hörschwelle (der leiseste Ton, den Sie wahrnehmen können) liegt bei etwa 0 dB, und die Schmerzgrenze (der Punkt, bei dem Sie instinktiv Ihre Ohren zuhalten) liegt bei etwa 130 dB Schalldruckpegel.

Erweiterung. Das Bedürfnis, die Erfüllung

Der Bedarf für den Ausbau hochwertiger Audiosysteme ist seit langem erkannt.

Als in den 1930er Jahren Kompressoren erstmals der Aufnahmeindustrie zur Verfügung standen, war ihre Akzeptanz unvermeidlich. Kompressoren boten eine einfache Lösung für ein großes Aufnahmeproblem: Wie sollte man auf Platten, die nur einen maximalen Bereich von 50 dB vertragen, Programmmaterial mit einer Dynamik von 40 dB für leise bis 120 dB für laut unterbringen? Wo vorher laute Pegel zu Überlastungsverzerrungen geführt hatten (und leise Pegel im Hintergrundrauschen untergingen), konnte der Tontechniker mit dem Kompressor nun laute Passagen automatisch leiser und leise Passagen lauter machen. Tatsächlich wurde die dynamische Realität den Beschränkungen des Stands der Technik angepasst. Schon bald wurde klar, dass für einen realistischen Klang dieser dynamisch begrenzten Aufnahmen eine Umkehrung des Kompressionsprozesses – eine Expansion – erforderlich war, um die dynamische Genauigkeit wiederherzustellen. Daran hat sich bis heute nichts geändert. In den letzten 40 Jahren wurden viele Versuche unternommen, Expander zu entwickeln. Diese Versuche waren bestenfalls unvollkommen. Das geschulte Ohr, so scheint es, ist gegenüber bei der Kompression auftretenden Fehlern einigermaßen tolerant; Expansionsfehler sind jedoch offensichtlich. Dazu gehören Pumpen, Pegelinstabilität und Verzerrung – allesamt höchst inakzeptabel. Daher erwies sich die Entwicklung eines Qualitätsexpanders, der diese Nebeneffekte eliminiert, als schwer erreichbares Ziel. Dieses Ziel wurde nun jedoch erreicht. Der Grund, warum wir den Verlust an Programmdynamik ohne Einwände akzeptieren, liegt in einer interessanten psychoakustischen Tatsache. Auch wenn laute und leise Töne auf ähnliche Pegel komprimiert wurden, glaubt das Ohr immer noch, einen Unterschied feststellen zu können. Das tut es – aber interessanterweise beruht der Unterschied nicht auf Pegeländerungen, sondern auf einer Änderung der harmonischen Struktur. Laute Töne sind nicht einfach stärkere Versionen leiser Töne. Mit zunehmender Lautstärke nehmen Menge und Stärke der Obertöne proportional zu. Beim Hören interpretiert das Ohr diese Unterschiede als Lautstärkeänderungen. Es ist dieser Prozess, der die Kompression akzeptabel macht. Tatsächlich akzeptieren wir sie so gut, dass Live-Musik nach einer langen Kost komprimierter Töne manchmal schockierende Wirkung hat. Der AEC Dynamic Processor ist insofern einzigartig, als er, wie unser Ohr-Gehirn-System, sowohl harmonische Strukturinformationen mit ampDie AEC C-39 ist ein neuer und einzigartig effektiver Ansatz zur Steuerung der Expansion. Das Ergebnis ist ein Design, das frühere störende Nebenwirkungen überwindet und ein nie zuvor erreichtes Leistungsniveau erreicht. Der AEC C-XNUMX kehrt die in fast allen Aufnahmen vorhandene Kompression und Spitzenbegrenzung um, um die ursprüngliche Programmdynamik mit bemerkenswerter Genauigkeit wiederherzustellen. Darüber hinaus gehen diese Verbesserungen mit einer spürbaren Rauschreduzierung einher – einer deutlichen Verringerung von Rauschen, Rumpeln, Brummen und allen Hintergrundgeräuschen. Der FortschritttagDie Vorteile des AEC C-39 können das Hörerlebnis erheblich verbessern. Dynamische Kontraste sind der Kern vieler spannender und ausdrucksstarker Musik. Die volle Wirkung von Attacken und Transienten zu erkennen und eine Fülle feiner Details zu entdecken, von denen Sie gar nicht wussten, dass sie in Ihren Aufnahmen vorhanden sind, weckt neues Interesse und neue Entdeckungen in all diesen Dingen.

Merkmale

Durch die stufenlose Erweiterung wird die Dynamik jeder Programmquelle um bis zu 16 dB wiederhergestellt (Schallplatte, Band oder Rundfunkübertragung).
Reduziert effektiv alle Hintergrundgeräusche mit niedrigem Pegel – Rauschen, Rumpeln und Summen. Allgemeine Verbesserungen des Signal-Rausch-Verhältnisses um bis zu 16 dB.
Außergewöhnlich geringe Verzerrung.
Kombiniert Aufwärts- und Abwärtsexpansion mit Spitzenaufhebung, um Transienten und feine Details sowie realistischere dynamische Kontraste wiederherzustellen.
Einfach einzurichten und zu verwenden. Die Expansionskontrolle ist unkritisch und eine Kalibrierung ist nicht erforderlich.
Die schnell reagierende LED-Anzeige verfolgt den Verarbeitungsvorgang präzise.
Verbessert das Stereobild und die Fähigkeit des Zuhörers, jedes Instrument oder jede Stimme zu unterscheiden.
Der Neigungsschalter mit zwei Positionen steuert die Erweiterung, um sowohl durchschnittlich als auch stark komprimierte Aufnahmen präzise anzupassen.
Erzielt eine bemerkenswerte Restaurierung älterer Aufnahmen.
Reduziert die Hörermüdung bei hohen Wiedergabepegeln.

Technische Daten

AEC C-39 Dynamikprozessor / Spezifikationen

Vielen Dank für Ihr Interesse am Dynamikprozessor AEC C-39. Wir sind stolz auf unser Produkt. Wir glauben, dass es zweifellos der beste Expander ist, der derzeit auf dem Markt erhältlich ist. In seine Entwicklung sind fünf Jahre intensiver Forschung geflossen – Forschung, die nicht nur eine neue Technologie im Expander-Design hervorgebracht hat, sondern auch zur Erteilung von zwei Patenten geführt hat, ein drittes ist noch nicht erteilt. Wir möchten Sie dringend bitten, den AEC C-39 mit jedem anderen Expander in diesem Bereich zu vergleichen. Sie werden feststellen, dass er bemerkenswert frei von dem Pumpen und der Verzerrung ist, unter der andere Geräte leiden. Stattdessen werden Sie eine einzigartige und genaue Wiederherstellung der ursprünglichen Dynamik und feinen Details hören, die durch die Kompression verloren gegangen sind. Wir würden uns freuen, Ihre eigene Meinung zu unserem Produkt zu hören. Wenn Sie weitere Fragen haben, schreiben Sie uns jederzeit.