BII TRIPTYCH Benutzerhandbuch

BII Electronics x SSF: TRIPTYCH

Wir stellen BII Electronics vor, einen neuen Hersteller modularer Tools zum Komponieren und Zerstören von Musik.
BII wurde von den Musikern und Freunden Boys Noize und Baseck gegründet und wird von einer gemeinsamen Obsession mit Eurorack-basierten Prozessen angetrieben. Durch die Zusammenarbeit mit den weltbesten spezialisierten Hardwareherstellern werden Ideen in die Realität umgesetzt.
Zwei Künstler mit insgesamt jahrzehntelanger Erfahrung in den Bereichen Sounddesign, Musikproduktion und Live-Auftritte, zusammen mit einem Innovator in den Bereichen Technik und Fertigung. Die kollektive Inspiration und die individuellen Erkenntnisse dieses dreiköpfigen Teams spiegeln sich in der Form und Funktion jedes BII-Instruments wider. Angesichts dieser Partnerschaft ist es passend, dass das erste Modul von BII den Namen „TRIPTYCH“ trägt.
TRIPTYCH entstand durch praktische Erfahrung – die Entdeckung einer einzigartigen Kette aus drei Geräten, die Klänge mit unvergleichlichem Klangcharakter erzeugen, und einer Vorliebe für kompakte Module mit einem vollständig analogen Signalpfad.
Als Liebhaber der Handwerkskunst der New Yorker Hardware-Produzenten Steady State Fate, Boys Noize und Baseck luden sie SSF-Designer Andrew Morelli ein, am ersten Modul von BII mitzuarbeiten. Das vereinte Wissen und die kompromisslose Liebe zum Detail des neu gegründeten Trios resultierten in einem maßgeschneiderten, vollständig integrierten Modul, das alle Erwartungen übertraf: Distortion (3x), Flange/Comb und Filter, wobei alle Pfade intern umleitbar sind. TRIPTYCH war geboren.
Drei Mitarbeiter, drei Effekte und endlose Möglichkeiten – wir freuen uns darauf, zu hören, was Sie beim Entfalten von BII Electronic‘s TRIPTYCH entdecken.

ZUSAMMENFASSUNG

Triptych ist ein mehrstufiges Modul, das aus einem Trio intern umleitbarer Effekte mit zusätzlichen Eingangs- und Ausgangslautstärkereglern besteht.tage-gesteuert ampVerstärker. Von Verzerrung bis zu Karplus-starker und polyphoner Resonanz ist Triptych als einzigartiges Werkzeug zur Klangformung und -transformation von subtil bis extrem über einen vollständig analogen Signalpfad konzipiert.
Das Triptychon wurde von den Effektketten für Gitarrenpedale inspiriert, die von Boys Noize verwendet wurden und die eine Verzerrung, einen Flanger und einen Filter als Modell enthielten. Anstatt diese Effekte zu klonen, machte ich mich daran, meine eigenen Versionen zu entwerfen, die die typischen Sounds der BII-Künstler ergänzen. Da es sich um ein Eurorack-Gerät handelt, wollten wir die Möglichkeit bewahren, diese Effekte auf die nützlichste Weise neu zu patchen, und entwickelten daher ein komplexes Schaltschema, um den Signalpfad zu ändern und die Komplexität des Sounddesign-Potenzials drastisch zu erhöhen. Durch die Möglichkeit, Lautstärke und Lautstärke zu ändern, wurde die Fähigkeit, die Lautstärke zu ändern, verbessert.tagDa wir nahezu jeden Parameter unter Kontrolle haben, entfaltet sich eine Fülle an Dynamik und Ausdruckskraft, die unsere Erwartungen bei weitem übertrifft.
Ich ermutige Sie, mit Triptych zu experimentieren und neue Wege zu finden, seine vielen Facetten zu erkunden. Ob Sie es als Verzerrung oder Effekt, Oszillator oder Charakterfilter verwenden – ich hoffe, Sie werden Triptych genauso lohnend und inspirierend finden wie wir während seiner Entwicklung. -AM SSF

ANSCHLUSS DER STROMVERSORGUNG und VORSICHTSMASSNAHMEN

Entfernen Sie das mitgelieferte Netzkabel und achten Sie auf die Seite des Kabels mit der ROT Streifen.
Suchen Sie den 10-poligen Stromanschluss am Triptych und beachten Sie die Seite mit der Markierung -12V. ROT, und verbinden Sie die ROT Seite des Stromkabels mit dieser Seite des Stromverteilers.
Triptych ist gegen Rückwärtsspannung geschützt, also geraten Sie nicht in Panik, wenn Sie aus irgendeinem Grund etwas falsch machen …
Stromverbrauch: +119mA, -95mA
Montieren Sie das Modul in Ihrem Rack mit der mitgelieferten Hardware oder Ihren eigenen ausgefallenen Teilen. Es ist wichtig zu beachten, dass Triptych viele High-Gain-S enthälttages, mehrere oszillierende Rückkopplungspfade und eine Hochfrequenzuhr. Viele externe Module können Strahlung von solchen Geräten sowohl aussenden als auch empfangen. Es kann notwendig sein, einen bequemen Platz für Triptych zu finden, um die Übertragung zu oder von anderen Geräten – insbesondere digitalen Modulen – zu minimieren. Wenn Sie die Leistungskapazität Ihres Netzteils oder fast die Leistungskapazität Ihres Netzteils nutzen, können diese Effekte und spezifischen Situationen je nach Modul und Stromversorgungskonfiguration verstärkt werden. Dies ist bei jedem VCA oder VCO üblich, aber angesichts der Summe der Teile von Triptych noch etwas mehr.

FUNKTIONEN

1. EINGANG VCA
   Der EINGANG Jack, EINGANG Potentiometer und IN LVL Lebenslauf Buchse bilden den Input VCA. Patchen Sie ein Signal in die EINGANG um das Audiosignal durch das Triptych zu verarbeiten. Passen Sie die Verstärkung oder Dämpfung über das INPUT-Steuerpotentiometer an. Je nach Ihrer Routing-Konfiguration steht eine ordentliche Verstärkung mit sanfter Sättigung zur Verfügung, um die VCF-, Distortion- und FX-Abschnitte zu übersteuern. Das mittlere Häkchen mit der Markierung U bezeichnet eine ungefähre Eingangsverstärkung von Einheit, wobei eine angemessene Transistorsättigung angewendet wird. Darüber hinaus wird durch die zusätzliche Verstärkung stagÜber die Distortion- und Output-Sektionen steuert der INPUT-Regler die Gesamttiefe dieser nachfolgenden Stages und relevante Extremwerte. Wenn Sie einen leichten Verzerrungseffekt oder keine Eingangssättigung wünschen, stellen Sie die Eingangsverstärkung unter U ein und verwenden Sie die Verzerrungs- und Ausgangsabschnitte, um die Ausgangspegel anzupassen. Der Verzerrungstyp hat Auswirkungen auf diese Sollwerte, also behalten Sie das im Hinterkopf.
   Der INPUT-Pegel kann lauttage gesteuert über Modulationsquellen von 5V bis 10V in amplitude. Patchen Sie eine Kontrolllautstärketage in die IN LVL Buchse und verwenden Sie das INPUT-Potentiometer, um die Gesamtverstärkung anzupassen. Durch Modulieren des INPUT-VCA können Sie über das Triptychon dramatische Effekte und Variationen erzielen.
2. VOLTAGE GESTEUERTER MULTI-MODE-FILTER
   Der VCF ist die erste Hauptkomponente des Triptych. Die Filtersteilheit beträgt -12 dB pro Oktave. Tiefpass-, Bandpass- und Hochpassfiltertopologien können über den LP/BP/HP-Schalter in der oberen Mitte des Moduls ausgewählt werden.
   CUTOFF steuert die Cutoff-Frequenz des Filters.
   RES regelt die Resonanzmenge bis zur Selbstoszillation, gekennzeichnet durch das Sinuswellensymbol.
   Für CUTOFF und RES stehen CV-Eingänge zur Verfügung, zusätzlich gibt es einen CV-Dämpfer für den CUTOFF-Wert. Der VCF verfolgt 1 V pro Oktave, wenn der CUTOFF-CV-Dämpfer auf den maximalen Pegel eingestellt ist.
   Die Position des VCF im Signalpfad kann über die VCF PRE/POST-Taste geändert werden. Wenn PRE ausgewählt ist, ist die Tasten-LED aus und die VCF-Position wird nach dem INPUT VCA und vor den übrigen Abschnitten des Triptychons eingestellt. Wenn POST ausgewählt ist, ist die Tasten-LED an und die VCF-Position wird auf die letzte im Signalpfad eingestellt, unmittelbar vor dem OUTPUT VCA.
3. VOLTAGElektrisch gesteuerte Verzerrung
   Der VCD ist die zweite Hauptkomponente des Triptychs. Dieser Abschnitt verfügt über zwei einzigartige Verzerrungsmodi. Wie bereits erwähnt, bestimmt der INPUT-Abschnitt die insgesamt verfügbare Tiefe der Verzerrungseffekte und sollte entsprechend zusammen mit dem VERZERRUNG Steuerpotentiometer.
   Unmittelbar über dem VERZERRUNG Die Steuerung erfolgt über die Distortion Mode-Taste. Diese schaltet zwischen Typ I (LED aus) und Typ II (LED an) um. Beide Typen bieten sanftes Clipping und Gain bei moderaten Einstellungen. Bei aggressiverer Ansteuerung über den INPUT-Pegel und VERZERRUNG Steuerung weisen die beiden Typen das folgende Verhalten auf:
   Typ I – Falten und Clip: Die Eingangswellenform wird gesättigt, bevor sie scharf nach innen gefaltet wird. Die Verstärkung der entfalteten Teile steigt dann mit hoher Geschwindigkeit an und wird stark abgeschnitten, mit leicht spitzen steigenden und fallenden Kanten (hängt von der Symmetrie der Eingangswellenform ab). Eine visuelle Darstellung finden Sie im ANHANG.
   Typ II – Refraktale Faltung und Clip: Die Eingangswellenform wird gesättigt, bevor sie sich leicht nach innen faltet. Ein scharfer, feuerfester Peak entwickelt sich schnell und bricht in die entgegengesetzte Richtung aus. Die Gesamtverstärkung der Wellenform steigt dann mit hoher Geschwindigkeit an und wird mit Spitzen an steigenden und fallenden Flanken hart abgeschnitten (hängt von der Symmetrie der Eingangswellenform ab). Dieser Typ führt zu einer insgesamt höheren amplitude-Ausgabe. Eine visuelle Darstellung finden Sie im ANHANG.
4. VOLTAGE-GESTEUERTER FLANSCHKAMM
   Die letzte Komponente des Triptychons und die ausdrucksstärkste und potenziell destruktivste der drei. Die Effekte reichen von schnellen Verzögerungen bis hin zu Flanging und Kammfilterung. Dies ist ein Resonanzeffekt und kann sehr aggressiv sein, insbesondere wenn er durch den Distortion-Abschnitt verarbeitet wird. Während die meisten BBD-Effekte einen einfachen Tiefpassfilter in der Rückkopplungsschleife verwenden, um Rauschen zu unterdrücken und den Taktdurchlass zu reduzieren, lässt dieses Design absichtlich höherfrequentes Material, einschließlich Taktrauschen, in den Rückkopplungs-VCA (REGEN) durch. Tatsächlich wird vor der Rückkopplung (REGEN) ein leicht resonanter Effekt angewendet, um kantigere, hochfrequente Inhalte zu verbessern, die an den Eingang zurückgegeben werden, was zu charaktervolleren und potenziell extremeren Effekten führt.
   FEGEN steuert die Taktfrequenz des analogen Mindesthaltbarkeitsdatum, das Gerät, das für die Erzeugung des Flange-Comb-Effekts verantwortlich ist. Die entsprechende LO/HI-Taste schaltet den Frequenzbereich des Taktoszillators um. Wenn die LO-Einstellung aktiviert ist (LED aus), erzeugt das Scannen des SWEEP-Potentiometers von min bis max eine schnelle Verzögerung, die sich zu Flanging entwickelt und in etwas Kammfilterung endet. Die HI-Einstellung (LED an) beginnt mit Flanging und deckt schnell einen breiteren Bereich der Kammfilterung ab. Die LO/HI-Umschaltung kann auch lauttagDie Steuerung erfolgt mit jedem Signal über 1.2 V und bis zu einer Frequenz von etwa 1 kHz.
   SWEEP kann laut seintagDie Steuerung erfolgt über die SWEEP-Buchse und den zugehörigen SWEEP-CV-Dämpfer.
   REGEN steuert die Menge an Feedback in den BBD und kann in Selbstoszillation versetzt werden. Zwei Arten von Regenerationsfeedback werden über die zugehörige INV/NRM-Taste ausgewählt. INV (invertiert) wird ausgewählt, wenn die LED aus ist, NRM (normal) wird ausgewählt, wenn die LED an ist. Jeder der Feedback-Typen weist einen einzigartigen Klang auf.file und beeinflusst das Signal auf einzigartige Weise. Die INV/NRM-Umschaltung kann auchtagDie Steuerung erfolgt mit jedem Signal über 1.2 V und bis zu einer Frequenz von etwa 1 kHz.
   REGEN kann voltagDie Steuerung erfolgt über die REGEN-Buchse und den zugehörigen REGEN CV-Dämpfer.
   TROCKEN-NASS steuert die Mischung zwischen dem Flange-Comb-Abschnitt und den vorherigen Abschnitten des Triptychons, abhängig von der aktuellen Routing-Konfiguration. Es ist möglich, den Flange-Comb vollständig zu umgehen, indem Sie diesen Regler auf die Minimaleinstellung drehen.
   Der DRY-WET Crossfader kann lauttagDie Steuerung erfolgt über die DRY-WET-Buchse.
5. DISTORTION/COMB-ROUTE-TASTE
   Diese Schaltfläche steuert die Signalpfadreihenfolge zwischen den Abschnitten DISTORTION und FLANGE-COMB. Die Verzerrung wird in den Abschnitt Flange-Comb geleitet, wenn die LED aus ist. Der Flange-Comb wird in die Verzerrung geleitet, wenn die LED an ist. Die letztere Option ist bei weitem die destruktivste und manchmal chaotischste, wird aber bei bescheidenen Einstellungen gezähmt, wobei an den Extremen reine Vernichtung möglich ist. Die Position des VCF wird entweder den Abschnitten DST/CMB vorangehen oder ihnen folgen, je nach der ausgewählten VCF-Routingoption (ausführlich im Abschnitt ROUTINGSCHEMEN).
6. AUSGANG VCA
   Die OUTPUT-Buchse, das OUTPUT-Potentiometer und die OUT LVL CV-Buchse bilden den Output-VCA. Töne verlassen das Triptych über die OUTPUT-Buchse. Passen Sie die Verstärkung oder Dämpfung über das OUTPUT-Steuerpotentiometer an. Es ist eine ziemliche Menge an Verstärkung verfügbar, also erwarten Sie ein heißes Signal, wenn die Eingangs- und Verzerrungspegel nahe dem Maximum liegen. Der Ausgang kann 23 V Spitze-Spitze überschreiten, was zu einer angenehmen Übersteuerung führt (oder Clip) alles, was Sie später flicken.
   Der OUTPUT-Pegel kann auch lautertage gesteuert über Modulationsquellen von 5-10V in amplitude. Der maximale Pegel wird mit 8-10V erreicht, typischerweise von einem Hüllkurvengenerator, aber LFOs funktionieren auch gut. Patchen Sie eine Kontrolllautstärketage in die OUT LVL-Buchse und verwenden Sie das OUTPUT-Potentiometer, um den Signalpegel anzupassen.

Signalpfad-Routingschemata

VORFILTER-ROUTING-MODI:
Die folgenden beiden Schemata beinhalten den Multi-Mode-VCF-Abschnitt unmittelbar nach dem Input-VCA. Im Allgemeinen ist diese Konfiguration für Eingangssignale mit einem höheren harmonischen Inhalt geeignet, aber nicht darauf beschränkt. Wenn der Eingang beispielsweise eine Rechteckwelle ist, fügt der Verzerrungsabschnitt lediglich Verstärkung hinzu, ohne das Signal wellenförmig zu falten. Der VCF kann die Kanten der Rechteckwellenform abrunden, wodurch die Verzerrungsschaltung ihr volles Potenzial entfalten kann. Sehr dynamische Verzerrungseffekte können durch Variieren von Cutoff-, Resonanz- und Verzerrungspegeln bei der Verarbeitung von Rechteckwellen und komplexeren Signalen wie einer Schlagzeugspur oder einzelnen Percussion-Sounds erzielt werden. Davon abgesehen ist das Experimentieren mit allen Signaltypen erwünscht und kann auch interessante Ergebnisse hervorbringen.
Die Pre-Filter-Routing-Schemata können auch das ungezügelte BBD-Taktrauschen und Feedback offenbaren, insbesondere bei bestimmten Cutoff-Einstellungen und noch mehr, wenn die Verzerrung dem FLANGE/COMB folgt. Wenn dieses Rauschen nicht erwünscht ist, versuchen Sie, CVs für den Output-VCA, die DRY-WET-Steuerung oder beide Steuerungen zu verwenden, um das Rauschen dynamisch zu steuern.
Nachfolgend werden grafische Darstellungen der Vorfilter-Signalpfade zusammen mit den zugehörigen Schaltflächenzuständen angezeigt. Allgemeine Hinweise zu jedem Modus dienen als Referenz.

Ideal für, aber nicht beschränkt auf Signale mit hohem oder komplexem harmonischen Inhalt.
Verwendung mit Schlagzeugspuren oder einzelnen Percussions
Verwendung mit Rechteckwellen, komplexen Drohnen, Vollmischungen usw.
Kann bei bestimmten VCF-Einstellungen und/oder harmonisch weniger dichten Eingangssignalen verrauscht sein.
Verwenden Sie DRY-WET-Regler und/oder DRY-WET und Output VCA
CV zur dynamischen Steuerung von Rauschen, falls nicht gewünscht.

Aufgrund der Art der Verarbeitung eines BBD durch die Verzerrung der destruktivste und chaotischste Modus.
Um diese Effekte zu verstärken, sind möglicherweise höhere Eingangs- und Verzerrungspegel erforderlich.
Ideal für, aber nicht beschränkt auf Signale mit hohem oder komplexem harmonischen Inhalt.
Verwendung mit Schlagzeugspuren oder einzelnen Percussions
Verwendung mit Rechteckwellen, komplexen Drohnen, Vollmischungen usw.
Kann bei bestimmten VCF-Einstellungen und/oder harmonisch weniger dichten Eingangssignalen verrauscht sein.
Verwenden Sie DRY-WET-Regler und/oder DRY-WET und Output VCA
CV zur dynamischen Steuerung von Rauschen, falls nicht gewünscht.
POST-FILTER-ROUTING-MODI:
Die letzten beiden Schemata beinhalten den Multi-Mode-VCF-Abschnitt, der unmittelbar vor dem Ausgangs-VCA platziert ist, nach den Distortion- und Flange/Comb-Abschnitten. Im Allgemeinen sind diese Konfigurationen für alle Signaltypen geeignet.
Wenn Sie den VCF als letztes in der Kette platzieren, haben Sie eine bessere Kontrolle über den Frequenzinhalt und können den Klang insgesamt „herausarbeiten“. Die wellenfaltenden Distortion- und Flange/Comb-Effekte fügen harmonischen Inhalt hinzu, während der VCF diese Harmonischen entfernt oder isoliert. Diese Routing-Konfigurationen eignen sich hervorragend zum Einrichten eines Dirty Acid VCF und
Gestaltung der starken Effekte von Karplus aus dem MBD-Bereich.
Nachfolgend werden grafische Darstellungen der Post-Filter-Signalpfade zusammen mit den zugehörigen Schaltflächenzuständen angezeigt. Allgemeine Hinweise zu jedem Modus dienen als Referenz.

Generell hervorragend für Signale aller Art geeignet.
Die meisten „Standard“-Konfigurationen.
Erstellen Sie ein sehr charaktervolles VCF
Fügen Sie einfachen Wellenformen Harmonische hinzu – wie Sinus- und Dreieckwellen
Großartig für Schlagzeug, komplette Mixe usw.
Schmutzige Säuremaschine Nr. 1

Am zerstörerischsten und chaotischsten - kann mit dem VCF als letztem in der Kette gezähmt werden
Im Allgemeinen hervorragend für Signale aller Art. Signale mit scharfen Transienten erzeugen jedoch die besten Effekte durch den BBD-Abschnitt. Eine schnelle Hüllkurve in den Eingangs-VCA-CV kann diese Eigenschaft jedem Signal verleihen.
Erstellen Sie ein sehr charaktervolles VCF
Fügen Sie einfachen Wellenformen Harmonische hinzu – wie Sinus- und Dreieckwellen
Großartig für Schlagzeug, komplette Mixe usw.
Schmutzige Säuremaschine Nr. 2

ANHANG

Verzerrungswellenform EXAMPLES:
Das Dreieckwellen-Eingangssignal wird mit dem Eingangswert @ U und zunehmender Erhöhung angezeigt.asing Verzerrungs- und Eingangspegel

PATCH-EXAMPLES KOMMT BALD …