WAVES LinMB Linear Phase MultiBand Software Audioprozessor – Benutzerhandbuch

Wellen – Linearphasiges Multiband
Software-Audioprozessor
Benutzerhandbuch

Kapitel 1 – Einführung

Wir stellen den linearphasigen MultiBand-Prozessor von Waves vor.
LinMB ist eine weiterentwickelte Version des C4 MultiBand Parametric Processor. Wenn Sie mit C4 vertraut sind, werden Sie feststellen, dass der Linear Phase MultiBand sehr ähnlich ist, allerdings mit einigen bahnbrechenden Innovationen und Technologien, die zu besseren und reineren Ergebnissen führen.

Das LinMB hat

• 5 diskrete Bänder, jedes mit eigener Verstärkung und Dynamik zum separaten Ausgleichen, Komprimieren, Erweitern oder Begrenzen jedes Bandes.
• Linearphasen-Crossover ermöglichen echte Transparenz, wenn die Split-Einheit aktiv, aber inaktiv ist. Der einzige Effekt ist reine Verzögerung ohne jegliche Verfärbung.
• LinMB ist mit den Optionen für automatisches Make-up und Gain-Trim ausgestattet.
• Durch adaptives Schwellenwertverhalten wird eine äußerst effektive und transparente Multiband-Dynamikverarbeitung erreicht.
•  LinMB verfügt über die visuelle Schnittstelle des preisgekrönten C4 mit Waves‘ einzigartigem DynamicLine™-Display, das die tatsächliche Verstärkungsänderung als EQ-Diagrammanzeige anzeigt.

Waves hat LinMB entwickelt, um den anspruchsvollsten und kritischsten Anforderungen beim Mastering aller Sounds und Musikgenres gerecht zu werden.
Während der Schwerpunkt des Waves Masters-Pakets auf der Bereitstellung von Tools in puristischer Qualität für das Mastering liegt, gibt es viele Anwendungen, bei denen es sehr nützlich sein kann, z. B. Stimmverarbeitung, Übertragungsverarbeitung, Rauschunterdrückung, Track Strip.
Der LinMB hat eine feste Verzögerung oder feste Latenz von etwa 70 ms (3072 sampDateien in 44.1-48 kHz). Aufgrund der intensiven Berechnungen, die für die lineare Phasenweiche erforderlich sind, ist es eine ziemliche Leistung, dies sowohl in TDM als auch in Native in Echtzeit zu erreichen.
Es wurde großer Aufwand betrieben, die Leistung für bestimmte CPUs mit Co-Prozessoren wie Altivec auf MAC und SIMD auf Prozessoren des Typs x86 zu optimieren.
Verarbeitung höhererampEine niedrigere Rate wie 96 kHz erfordert definitiv viel mehr CPU als 48 kHz.

MULTIBAND DYNAMIK
Bei der MultiBand Dynamics-Verarbeitung teilen wir das Breitbandsignal in diskrete Bänder auf. Jedes Band wird an seinen dedizierten Dynamikprozessor gesendet, um die gewünschte dynamische Verstärkungsanpassung oder statische Verstärkung anzuwenden. Das Aufteilen des Signals hat mehrere wichtige Konsequenzen:

• Eliminiert Intermodulationen zwischen Bändern.
• Eliminiert das Gain-Riding zwischen unterschiedlichen Frequenzbändern.
• Ermöglicht die Einstellung der Attack- und Release-Zeiten jedes Bandes skaliert auf die Frequenzen in diesem Band.
• Ermöglicht das Einstellen unterschiedlicher Funktionen (Komprimierung, Erweiterung, EQ) für jedes Band.

Zum BeispielampBeispielsweise ist es möglich, die tiefen Frequenzen mit längeren Attack-Release-Werten zu komprimieren und gleichzeitig den mittleren Bereich mit kürzeren Werten zu erweitern, die hohen Mitten mit viel schnellerem Attack und Release zu DeEssen und die superhohen Frequenzen ohne jegliche Dynamik zu verstärken.
MultiBand-Geräte sind besonders praktisch, wenn es um die Dynamik eines Vollbereichsmix geht. Sowohl in einem Symphonieorchester als auch in einer Rock’n’Roll-Band dominieren verschiedene Instrumente unterschiedliche Frequenzbereiche. Oftmals dominiert der tiefe Bereich die gesamte Dynamik, während die höheren Frequenzen obenauf liegen. Während es Aufgabe des Mischpults oder Komponisten ist, die gewünschte Balance zu erreichen, müssen Mastering-Ingenieure oft etwas an der Dynamik der gemischten Quelle ändern. Vielleicht muss sie diese weiter ergänzen oder ihre Qualität verbessern oder sie einfach so laut wie möglich machen, um ein wettbewerbsfähiges Niveau zu erreichen, mit so wenig Verschlechterung wie möglich.

LINEARE PHASENWECHSEL
Wenn LinMB aktiv, aber im Leerlauf ist, tritt nur eine feste Verzögerung auf.
Die Ausgabe ist 24-Bit sauber und originalgetreu.
Wenn wir Frequenzweichen verwenden, um ein Signal aufzuteilen, denken wir gerne, dass sie das Eingangssignal in Bänder aufteilen und alles andere unberührt lassen. Die Wahrheit ist, dass jede normale analoge oder digitale Frequenzweiche unterschiedliche Phasenverschiebungen oder Verzögerungen bei verschiedenen Frequenzen bewirkt. Weitere dynamische Verstärkungsänderungen führen zu einer weiteren Modulation der durch die Frequenzweichen eingeführten Phasenverschiebung. Dieses Phänomen wurde in den phasenkompensierten Frequenzweichen von C4 behandelt, aber die anfängliche Phasenverschiebung, die durch die Frequenzweichen verursacht wurde, ist in C4 immer noch sichtbar und in seinem Ausgang sind alle Frequenzen gleich der Quelle in Amplitude, aber nicht in Phase.
Wenn es wichtig ist, eine größtmögliche Quellenintegrität zu erreichen, geht LinMB einen langen Weg und teilt das Signal in fünf Bänder auf, wobei ein sauberer 5-Bit-Ausgangspunkt für die Anwendung unterschiedlicher Dynamikverarbeitung auf jedes der Bänder beibehalten wird.
Transienten sind die wichtigsten Klangereignisse, die von der linearen Phase profitieren.
Transienten umfassen ein breites Frequenzspektrum und sind zeitlich stark „lokalisiert“. Ein nichtlinearer Phasenfilter, der die Phase für unterschiedliche Frequenzen unterschiedlich verschiebt, „verschmiert“ den Transienten über einen längeren Zeitraum. Der lineare Phasen-EQ lässt Transienten durch und behält dabei ihre volle Schärfe bei.

ADAPTIVE SCHWELLENWERTE UND DEMASKIERUNG
Wenn ein leiser und ein lauter Ton gleichzeitig auftreten, hat der laute Ton eine gewisse Maskierungswirkung auf den leiseren Ton. Die Maskierungsforschung hat die Aufwärtsspreizungsmaskierung artikuliert, bei der laute niederfrequente Töne höherfrequente Töne maskieren. Das Linear MultiBand bietet eine Möglichkeit, jedes Band empfindlich auf die Energie in seinem „Maskierungs“-Band zu reagieren. Wenn die Energie im Maskierungsband hoch ist, steigt die Schwelle des Bandes, um weniger Dämpfung einzuführen und die Maskierung auszugleichen, sodass der Ton in jedem Band so laut und klar wie möglich wiedergegeben wird. Das Linear MultiBand ist der erste Prozessor, der dieses Demaskierungsverhalten einführt, über das Sie lesen können
Weitere Informationen finden Sie in Kapitel 3 dieses Handbuchs.

Kapitel 2 – Grundlegende Bedienung.
DIE STEUERGRUPPEN DES WAVES LINEAR PHASE MULTIBAND –
DIE ÜBERGANGSFREQUENZEN –

Die 4 Xover-Frequenzen werden direkt unter dem Diagramm eingestellt, indem Sie deren Diagrammmarkierung greifen oder die Textschaltfläche verwenden. Diese definieren die Grenzfrequenzen, bei denen das WideBand-Signal in die 5 diskreten Bänder aufgeteilt wird.

INDIVIDUELLE BANDSTEUERUNG –

Jedes Band von Waves LINMB verfügt über 5 anpassbare Dynamikeinstellungen.
Threshold, Gain, Range, Attack, Release, Solo und Bypass. Diese funktionieren in den meisten Dynamikprozessoren ähnlich, aber in diesem Prozessor beeinflussen sie die Dynamik eines der 5 Bänder. Der Bereich mag ungewohnt erscheinen und ist im Grunde der Platz des bekannten Verhältnisses, aber er definiert sowohl die Intensität der Verstärkungsanpassung als auch die Grenze der Verstärkungsanpassung. Lesen Sie mehr im nächsten Kapitel.

GLOBALE EINSTELLUNGEN –

Im Abschnitt „Global“ finden Sie Master-Steuerelemente. Dabei handelt es sich um gekoppelte Steuerelemente zum gleichzeitigen Verschieben aller Steuerelemente pro Band.

Andere befassen sich mit der gesamten Prozessorausgabe – Gain, Trim und Dither.
Die Makeup-Steuerung ermöglicht die Auswahl zwischen manuellem Modus und Auto-Makeup.
Schließlich gibt es 4 allgemeine Steuerelemente für das Kompressionsverhalten – Adaptiv (wird im nächsten Kapitel näher erläutert), Release – Wählen Sie zwischen Waves ARC – Auto Release Control und einem manuell eingestellten Release. Verhalten – Opto- oder Elektromodi beeinflussen die Art des Releases. Knee – Soft- oder Hard-Knee oder jeder Wert dazwischen.

SCHNELLSTART
Zu Beginn bietet Waves eine Auswahl an Werksvoreinstellungen. Diese können meist als gute Ausgangspunkte für die Anwendung von MultiBand Dynamics dienen. Da dies kein Effektprozessor ist, müssen die tatsächlichen Einstellungen programmabhängig sein und die meisten Mastering-Ingenieure würden es vorziehen, den Prozessor manuell einzustellen und sich nicht auf vorgefertigte Einstellungen zu verlassen. Die Standardeinstellungen und Voreinstellungen des Prozessors bieten eine gute Skalierung der Zeitkonstanten Attack und Release im Verhältnis zur Wellenlänge ihres Bandes und bieten langsamere Einstellungen für niedrigere Bänder und schnellere Werte für höhere. Andere Steuerelemente werden in den Voreinstellungen eingestellt, um eine Demonstration möglicher Modi und verschiedener Kombinationen zu bieten.

• Beginnen Sie mit den Prozessorstandardeinstellungen.
• Musik abspielen.
• Für die allgemeine Multiband-Kompression stellen Sie zunächst den Bereich in allen Bändern auf –6 dB ein, indem Sie den Master-Bereichsregler nach unten ziehen. Dadurch wird sichergestellt, dass die Verstärkungseinstellung Dämpfung oder Kompression ist und die maximale Dämpfung eine Reduzierung um 6 dB nicht überschreitet.
• Legen Sie nun Ihre nominalen Schwellenwerte pro Band fest. Verwenden Sie die Spitzenenergie in jedem Band, um den nominalen Schwellenwert auf den Spitzenwert festzulegen.
• Jetzt können Sie den Hauptschwellenwert nach unten ziehen, um die allgemeine Komprimierung einzustellen. Sie können Auto Makeup aktivieren, nachdem Sie die nominalen Schwellenwerte eingestellt haben. Auf diese Weise bleibt bei weiterer Schwellenwertmanipulation die relative Lautstärke erhalten und Sie hören die Komprimierung und nicht die Lautstärkeänderung.
• Passen Sie die Verstärkung pro Band so an, dass sie Ihrer Vorstellung einer „flachen“ Entzerrung entspricht oder diese erfüllt.
• Spielen Sie das gesamte Programm oder zumindest die lautesten Passagen ab und drücken Sie die Trim-Taste, um die globale Ausgangsverstärkung durch den Rand auf die volle Skala anzupassen.

Beachten Sie, dass diese Schnellstartroutine nicht das goldene Rezept für das Mastering mit dem Linear MultiBand ist. Sie bietet jedoch eine allgemeine Übung, die es neuen MultiBand-Benutzern ermöglicht, einem empfohlenen Arbeitsablauf zu folgen. Dieses Beispielample kratzt nur an der Oberfläche der Möglichkeiten des Linear MultiBand und es gibt weitere optionale erweiterte Funktionen, die Auswirkungen auf die Arbeitsmethode haben können. Lesen Sie in diesem Handbuch weiter, um mehr über einige der speziellen erweiterten Funktionen zu erfahren.
Generell ist es wichtig, sich daran zu erinnern, dass der Prozess zwar auf einzelne Frequenzbänder angewendet wird, aber den gesamten WideBand-Sound beeinflusst. Es kann sich als wenig lohnender Arbeitsablauf erweisen, jedes Band solo zu spielen, seine Komprimierung solo anzuwenden und dann das Ganze anzuhören.
Mithilfe von Frequenzanalysatoren können Sie visuelles Feedback erhalten, um das Gehörte zu bestätigen oder auszudrücken. Am wichtigsten ist jedoch, die Ohren zu benutzen und in einer guten Hörumgebung zu arbeiten, um eine kritische Referenz zu erhalten.
Übung macht den Meister!
Dieses Werkzeug bietet eine große Auswahl. Es sind nicht die Renaissance-Werkzeuge, mit denen Sie Zeit sparen und großartige Ergebnisse erzielen. Es ist ein hochflexibles, ultraprofessionelles Werkzeug in puristischer Qualität.

Kapitel 3 – Spezialitäten des Küchenchefs

ADAPTIVE SCHWELLENWERTE UND DEMASKIERUNG.
Die Wirkung lauterer Töne auf leisere Töne wird seit Jahrzehnten erforscht. Es gibt viele Klassifizierungen für die Maskierung, und die effektivste Maskierung wird als zeitlich vorwärts und frequenzaufwärts betrachtet. Einfach ausgedrückt beeinflussen laute, tiefere Frequenzen die Art und Weise, wie wir höhere, leisere Frequenzen wahrnehmen.
Die lauten niedrigen Frequenzen maskieren die höheren Frequenzen. Im LinMB können wir jedes Band als Maskierer für das darüber liegende Band betrachten. Wenn also der Ton in einem bestimmten Band sehr laut ist, hat dies eine gewisse Maskierungswirkung auf den Ton im darüber liegenden Band. Um dies zu beheben, können wir den Schwellenwert des maskierten Bandes etwas anheben. Dadurch wird es weniger gedämpft und etwas lauter oder entmaskiert.
Der Linearphasen-Multibandprozessor ermöglicht es jedem Frequenzband, auf die Energie des darunterliegenden Bandes zu reagieren. Die „Adaptive“ Steuerung ist eine stufenlose Empfindlichkeitsskala gegenüber dem Maskierer, skaliert in dB. –∞. Adaptiv = Aus, d. h. keine Empfindlichkeit und der Schwellenwert ist absolut, unabhängig von den Vorgängen im unteren Frequenzband. Bei Erhöhung der Empfindlichkeit…asinMit steigendem Wert von g reagiert das Frequenzband zunehmend empfindlicher auf die Energie im darunterliegenden Frequenzband. Der Energiebereich liegt zwischen –80 dB und +12 dB. Werte von 0.0 dB bezeichnen wir als vollständig adaptiv, Werte darüber als hyperadaptiv.
Wenn die Energie im Maskerband hoch ist, wird der Schwellenwert angehoben. Wenn die Energie im unteren Band fällt, werden die Details sichtbar, der Schwellenwert sinkt wieder und die Dämpfung wird wieder normal. Außerdem gibt es eine Kettenreaktion, die zu einer subtilen allgemeinen Lockerung der Kompression in den höheren Bändern führt, wenn die niedrigen Bänder eine hohe Energie aufweisen.
Jedes Band des linearen MultiBands hat seine eigenen Kompressionseinstellungen und der Tontechniker möchte vielleicht mehr komprimieren, wenn ein Band freigelegt ist, und weniger, wenn es maskiert ist. In BeispielampEin Lied beginnt mit einem Sologesang, dann kommt die Wiedergabe und das Bild ändert sich. Die „Präsenz“-Frequenzen der Stimme werden deutlicher als die tieferen „warmen“ Töne der Stimme. Um also Wärme zurückzugewinnen, sollten wir sie weniger dämpfen, wenn die Wiedergabe einsetzt.
Dies ist ein Makro-BeispielampDas kann man leicht mit ein bisschen Automatisierung behandeln, aber im Prinzip geschieht die Maskierung im Mikromaßstab im gesamten Programm. Zum BeispielampEine Staccato-Basslinie maskiert und legt den Klang der höheren Bänder auf einer Skala frei, auf der manuelles Fahren nicht praktikabel ist. Das adaptive Verhalten ist die praktische Antwort.
Das adaptive Demaskierungsverhalten ist für fast alle Benutzer neu und manche halten es vielleicht für unnötig. Es ist jedoch interessant, effektiv und einen Versuch wert.
Andere finden es vielleicht nützlich, aber es kann auch etwas Übung erfordern, bevor Sie damit vertraut sind. Gegebenenfalls kann es Ihre Arbeitsweise verändern.
Versuchen Sie als ersten Schritt, vorgefertigten Einstellungen bei Material, das Sie sehr gut kennen, adaptives Verhalten hinzuzufügen. Stellen Sie den Adaptivregler auf –0 dB. Bei dieser Einstellung erhalten Sie ein sehr adaptives Verhalten. Machen Sie einen kleinen A > B-Hörtest. Achten Sie besonders auf Passagen mit unterschiedlicher spektraler Dynamik und hören Sie, wie das adaptive Verhalten darauf reagiert und einen dynamischeren Ansatz für die Dynamik hinzufügt. Dieses Beispielample ist etwas extrem und es wird empfohlen, Einstellungen um –12 dB für eine subtile adaptive Demaskierung auszuprobieren. Es kann auch interessant sein, den Gesamtschwellenwert der oberen 4 „adaptiven“ Bänder zu senken, indem Sie ihre Schwellenwerte mehrfach auswählen und nach unten ziehen, um die zusätzliche Lockerheit auszugleichen. In jedem Fall sind sie enger, wenn sie freigelegt sind, und lockerer, wenn sie maskiert sind.
AUTO MAKEUP
Beim Anwenden einer Komprimierung wird die Lautstärke durch Anpassen des Schwellenwerts reduziert.
Tatsächlich können wir bei den meisten Kompressoren die allgemeine Verstärkungsreduzierung hören und wir können eine Ausgleichsverstärkung anwenden, um die verlorene Lautstärke wiederherzustellen.
Bei WideBand-Kompressoren ist die automatische Konfiguration unserer Ansicht nach ziemlich unkompliziert.
Das automatische Make-up verstärkt um den umgekehrten Wert des Schwellenwerts oder verfügt manchmal über einen schwellenwertabhängigen Make-up-„Bereich“, der auch das Knie und das Verhältnis berücksichtigt. Bei MultiBand gibt es andere Überlegungen. Die Energie der Bänder wird mit der der anderen Bänder summiert, daher ist es schwierig, den Anteil der Energie des diskreten Bands am summierten WideBand-Signal vorherzusagen.
Das Auto Makeup in LinMB ist insofern ähnlich, als es Schwellenwert, Bereich und Knie berücksichtigt. Im Breitband würden wir den Headroom nutzen, um die Lautstärke weiter zu erhöhen, als es vor der Komprimierung möglich war. Im MultiBand-Fall soll es dazu beitragen, die allgemeine Pegelstabilität für einen besseren A/B-Vergleich aufrechtzuerhalten. Während in einem Breitbandkompressor der Gesamtpegel in LinMB reduziert wird, wird nur die Verstärkung eines bestimmten Bandes im Verhältnis zu den anderen reduziert. Es ist viel einfacher, die verlorene Lautstärke zu hören als die eigentliche Komprimierung, sodass beim Arbeiten mit Auto Makeup der Bandpegel ähnlich bleibt und Sie sich besser auf den Klang des Dynamikprozesses für dieses Band konzentrieren können. Sie können Auto Makeup als Arbeitsmodus verwenden, um die Komprimierung pro Band richtig klingen zu lassen, und dann die Verstärkung pro Band darüber anwenden. Wenn Sie Auto Makeup deaktivieren, wird dessen Effekt in die Verstärkung pro Band aktualisiert. Es wird empfohlen, zuerst die nominalen Schwellenwerte pro Band auf die Spitzenenergie in jedem Band einzustellen. Aktivieren Sie dann Auto Makeup und passen Sie die gewünschte Dynamik weiter an.
Auto Makeup beeinträchtigt nicht die Verstärkungsregelung pro Band. Es kann auch nicht gegen Übersteuerung geschützt werden und die Gesamtausgangsverstärkung dient dazu, den Abstand zwischen dem Spitzenwert und dem vollen Skalenwert zu verringern.
WAVES ARC™ – AUTOMATISCHE AUSLÖSUNGSSTEUERUNG
Waves ARC wurde im Waves Renaissance Compressor entwickelt und eingeführt. Diese Routine stellt die optimale Release-Zeit für die Verstärkungsanpassung programmabhängig ein. Die Auto Release Control bezieht sich weiterhin auf die Release-Zeit ihres Bandes und optimiert sie entsprechend der tatsächlichen Dämpfung, um maximale Transparenz zu gewährleisten. Vor ARC musste beim Einstellen längerer Release-Zeiten immer zwischen körniger Verzerrung mit kurzen Release-Zeiten und Pumpen abgewägt werden. ARC hilft, das Ausmaß dieser Artefakte zu verringern. Für beste Ergebnisse können Sie Ihre Release-Zeit auf den besten Kompromiss zwischen Verzerrung und Pumpen einstellen und dann ARC anwenden, um noch bessere Ergebnisse mit weniger Artefakten zu erzielen. Alternativ können Sie sich einfach auf diese Technologie verlassen, Ihren Release-Wert auf den gewünschten Wert einstellen oder bei der Release-Skalierung einer Voreinstellung bleiben und sich darauf verlassen, dass ARC es richtig macht. ARC wurde überall, wo wir es eingeführt haben, so gut angenommen und im LinMB ist es standardmäßig eingeschaltet.

Kapitel 4 – LinMB-Bedienelemente und -Anzeigen.

BEDIENELEMENTE
Individuelle Bandsteuerung
SCHWELLE.
0- -80 dB. Standard – 0.0 dB

Definiert den Bezugspunkt für die Energie dieses Bandes. Immer wenn die Energie in einem bestimmten Band den Schwellenwert überschreitet, wird eine Verstärkungsanpassung vorgenommen. Für Ihre Bequemlichkeit verfügt jedes Band über eine Energieanzeige zur visuellen Anpassung des Schwellenwerts.

GEWINNEN.
+/- 18 dB. Standard 0.0 dB

Legt die Gesamtausgangsverstärkung des Bandes oder den Gesamtwert des Bandes fest. Mit diesem Verstärkungsregler kann die Verstärkung des Bandes auch ohne Dynamik wie einen EQ angepasst werden. Er wird auch verwendet, um die Verstärkung des Bandes anzupassen, das komprimiert oder erweitert wird, um den durch die Kompressordämpfung entstandenen Headroom auszugleichen oder zu reduzieren, um Clipping zu verhindern.

ANGEBOT.
–24.0 dB – 18 dB. Standard –6 dB

Legt den möglichen Bereich der dynamischen Verstärkungsanpassung sowie deren Intensität fest. Ersetzt die klassische „Ratio“-Steuerung und fügt ihr eine feste Grenze hinzu. Ein negativer Bereich bedeutet, dass eine Verstärkungsreduzierung angewendet wird, wenn die Energie den Schwellenwert überschreitet, während ein positiver Bereich eine weitere Verstärkung bedeutet. Weitere Informationen zum Bereich finden Sie im nächsten Kapitel.

ATTACKE.
0.50 – 500 ms. Standards für jedes Band skaliert.

Definiert die Zeit, die zum Anwenden der Verstärkungsreduzierung benötigt wird, nachdem die erkannte Energie den Schwellenwert überschritten hat.

FREIGEBEN.
5 – 5000 ms. Standards für jedes Band skaliert.

Definiert die Zeit, die benötigt wird, um die angewendete Verstärkungsanpassung freizugeben, nachdem die erkannte Energie unter den Schwellenwert gefallen ist.

SOLO.

Schaltet die Band solo zum Ausgang des Hauptprozessors, um den Bandpass alleine oder zusammen mit anderen Solo-Bands zu überwachen.

BYPASS.
Umgeht die gesamte Verarbeitung des Bandes und sendet es auf demselben Weg an den Hauptausgang, auf dem es eingegeben wurde. Dadurch kann die verarbeitete Ausgabe gegenüber der Quelle für jedes Band einzeln überwacht werden.

Frequenzweichen – Xover

Im linearen Multiband gibt es 4 Frequenzweichen. Jede legt die Grenzfrequenz für die Hochpass- und Tiefpassfilter fest, die sich kreuzen.
Aufgrund der rechenintensiven Natur der Finite Impulse Response-Filter geben die Xover-Regler ein Klicken von sich, wenn sie auf eine neue Position zurückgesetzt werden. Wenn Sie die Frequenz mit der Maus anpassen oder die Markierungen am unteren Rand des Diagramms greifen, wird der neue Filter erst eingestellt, wenn Sie die Maus loslassen, um ein Reißverschlussgeräusch zu vermeiden. Mit den Pfeiltasten oder der Bedienoberfläche können Sie Ihre Xover-Position schrittweise feinabstimmen. Sanfte Sweeps sind nicht möglich, aber der Fokus sollte darauf liegen, die Xover-Positionen auf die gewünschte Grenzfrequenz einzustellen.

Jede der vier Frequenzweichen verfügt über einen einzigartigen Frequenzbereich, der wie folgt lautet:
NIEDRIG: 40 Hz – 350 Hz. Standard – 92 Hz.
NIEDRIGE MITTEL: 150 Hz – 3 kHz. Standard – 545 Hz.
HI MID: 1024 Hz – 4750 kHz. Standard – 4000 Hz.
HI: 4 kHz – 16 kHz. Standard – 11071 Hz.

Ausgabebereich
GEWINNEN -

Legt die Gesamtausgangsverstärkung fest. Der Double-Precision-Prozess stellt sicher, dass es weder am Eingang noch intern zu Clipping kommt. Daher wird diese Verstärkung am Ausgang verwendet, um Clipping zu verhindern.

TRIMMEN –

Die Schaltfläche „Auto Trim“ aktualisiert den Spitzenwert und passt beim Klicken die Ausgangsverstärkungssteuerung an, um den Rand so zu trimmen, dass die Spitze der vollen digitalen Skala entspricht. Um ein präzises Clipping zu verhindern, lassen Sie das Programm oder zumindest seine Teile mit hoher Verstärkung durch. Wenn ein Clipping auftritt, leuchtet die Clip-Leuchte auf und das Kontrollkästchen „Trim“ aktualisiert den Spitzenwert. Klicken Sie nun auf die Schaltfläche „Trim“, um die Verstärkung um den Spitzenwert zu senken.
DITHER –

Der 48-Bit-Prozess mit doppelter Genauigkeit kann Überläufe verarbeiten. Das Ergebnis wird jedoch mit 24 Bit an den Audiobus der Host-Anwendung zurückgegeben. Einige native Hosts geben möglicherweise 32-Gleitkomma-Ausgaben an den Mixer oder das nächste Plug-In aus. Dies ist der einzige Fall, in dem wir empfehlen würden, das Dithering nicht zu verwenden. Die Dithering-Steuerung fügt das Dithering wieder zu den 24 Bit hinzu, anstatt nur zu runden, was der Fall ist, wenn das Dithering ausgeschaltet ist. Das Rauschen des Ditherings und das vermutete Quantisierungsrauschen werden ohne Dithering sehr gering sein. Das Dithering kann jedoch dazu führen, dass Ihr 24-Bit-Ergebnis praktisch eine wahrgenommene 27-Bit-Auflösung hat. Jegliches eingeführte Rauschen wird durch die Begrenzung der Ausgabe (mit L2 aus) weiter verstärkt
Natürlich), deshalb wollten wir die Benutzer nicht auf das Dithering-Rauschen beschränken und bieten die Möglichkeit, es abzuschalten.
In jedem Fall kann sich das Rauschen als deutlich unter dem Grundrauschen des Programms erweisen und nur bei extremen Überwachungspegeln hörbar sein, versteckt im Grundrauschen des Verstärkungssystems. Das Normalisieren von geditherter Stille kann das Dithering zu einem schrecklichen Rauschen verstärken, das völlig aus dem Kontext gerissen ist. Bei der Analyse von nicht geditherter Stille sollte es ziemlich still bleiben, aber das bedeutet nicht, dass dieser Modus besser ist. Das Dithering ist standardmäßig aktiviert und seine Verwendung wird empfohlen, es sei denn, Sie wissen, dass Ihr Host 32-Bit-Audio an den Host zurückgibt.
Globale Verhaltenseinstellungen: Diese Einstellungen wenden ein globales Dynamikprozessverhalten an, das die Komprimierungseigenschaften pro Band beeinflusst.

ANPASSEND:
-inf.=Aus – +12 dB. Standardmäßig – aus.

Die adaptive Steuerung legt die Empfindlichkeit eines Bandes gegenüber der Energie in seinem Masker (dem darunterliegenden Band) fest.
Die Steuerung verwendet eine dB-Skala. Das Verhalten besteht darin, dass bei hoher Energie in einem bestimmten Band der Schwellenwert für das darüber liegende Band angehoben wird, um es zu demaskieren.
Lesen Sie mehr über adaptive Schwellenwerte und Demaskierung in Kapitel 3.

FREISETZUNG:
ARC oder Manuell. Standard – ARC.

Die automatische Freigabesteuerung legt eine optimale Freigabezeit im Verhältnis zur manuellen Freigabezeit fest. Wenn die manuelle Freigabe ausgewählt ist, erfolgt die Freigabe der Dämpfung wie angegeben absolut. Durch Hinzufügen von ARC wird die Freigabe empfindlich auf den Dämpfungsgrad eingestellt und die beste Freigabezeit festgelegt, um transparentere Ergebnisse zu erzielen.

VERHALTEN:
Opto oder Elektro. Standardmäßig – Elektro.

• Opto ist eine klassische Modellierung von optogekoppelten Kompressoren, die lichtempfindliche Widerstände zur Steuerung des Kompressionsgrads (im Detektorkreis) verwenden. Sie weisen ein charakteristisches Freigabeverhalten auf, bei dem sie „auf die Bremse treten“, wenn sich die Verstärkungsreduzierung Null nähert. Mit anderen Worten: Je näher die Anzeige wieder an Null kommt, desto langsamer bewegt sie sich. (Dies ist der Fall, wenn die Verstärkungsreduzierung 3 dB oder weniger beträgt.) Bei einer Verstärkungsreduzierung über 3 dB hat der Opto-Modus tatsächlich schnellere Freigabezeiten. Zusammenfassend lässt sich sagen, dass der Opto-Modus schnelle Freigabezeiten bei hoher Verstärkungsreduzierung und langsame Freigabezeiten hat, wenn er sich Null GR nähert. Dies kann für tiefere Kompressionsanwendungen sehr nützlich sein.
• Electro ist eine Kompressorverhaltens-Erfindung von Waves, da es sich dabei um das Gegenteil des Opto-Modus handelt. Je mehr das Messgerät auf Null zurückgeht, desto schneller bewegt es sich. (Dies ist der Fall, wenn die Verstärkungsreduzierung 3 dB oder weniger beträgt.) Über 3 dB Verstärkungsreduzierung hat der Electro-Modus tatsächlich langsamere Release-Zeiten, ähnlich wie ein Mini-Leveler, der die Verzerrung minimiert und den Pegel optimiert. Zusammenfassend lässt sich sagen, dass der Electro-Modus langsame Release-Zeiten bei hoher Verstärkungsreduzierung und eine zunehmend schnellere Release-Zeit hat, wenn er sich Null-GR nähert. Dies bietet sehr gute Vorteile für moderate Kompressionsanwendungen, bei denen ein maximaler RMS-Pegel (Durchschnittspegel) und eine maximale Dichte gewünscht sind.

KNIE:
Weich = 0 – Hart = 100. Standard – 50

Dieser Master-Regler beeinflusst die Kniecharakteristik aller 4 Bänder, von weicher (niedrige Werte) bis härter (höhere Werte). Beim Maximalwert tendiert der Master-Knee-Regler dazu, dem Klang eine härtere Kante mit einem druckvolleren, überschwingenden Charakter zu verleihen. Passen Sie ihn nach Geschmack an. Knie und Bereich interagieren zusammen, um das Äquivalent einer Verhältnissteuerung zu ergeben. Um ein limiterartiges Verhalten zu erreichen, verwenden Sie hohe Knieeinstellungen.

ANZEIGEN
DAS MULTIBAND-GRAPH:

Das MultiBand-Diagramm ähnelt einem EQ-Diagramm und zeigt AmpBreite auf der Y-Achse und Frequenz auf der X-Achse. In der Mitte des Diagramms befindet sich die DynamicLine, die die Verstärkungsanpassung pro Band zeigt, wie sie innerhalb des Bereichs erfolgt, dargestellt durch die bläuliche Hervorhebung. Unter dem Diagramm befinden sich die 4 Crossover-Frequenzmarkierungen und auf dem Diagramm befinden sich 5 Markierungen, mit denen Sie die Verstärkung des Bandes durch Ziehen nach oben und unten und die Bandbreite durch Ziehen seitwärts einstellen können.

DIE AUSGANGSMESSER:

Die Ausgangsanzeigen zeigen den Master-Ausgang des Prozessors. Unter jeder Anzeige befindet sich eine Peak-Hold-Anzeige. Der Trim-Regler unter den Anzeigen zeigt den aktuellen Abstand zwischen Peak und Vollausschlag. Die Holds und der Trim-Wert werden zurückgesetzt, wenn Sie in den Anzeigenbereich klicken.

BAND-SCHWELLENMESSGERÄTE:

Jedes Band hat sein eigenes Messgerät, das die Eingangsenergie in diesem Band anzeigt. Unter dem Messgerät befindet sich eine numerische Anzeige für die Spitzenwertspeicherung. Wenn Sie Ihre nominalen Schwellenwerte festlegen möchten, können Sie den Spitzenwert als Referenz verwenden und sie dann mit der Hauptschwellenwertsteuerung weiter einstellen.

Kapitel 5 – Reichweiten- und Schwellenkonzept

Das Konzept von „Schwellenwert“ und „Bereich“ anstelle der traditionellen „Verhältnis“-Steuerung schafft einige sehr flexible und leistungsstarke Einsatzmöglichkeiten für das LINMB. Dazu gehören Low-Level-Kompression und -Expansion, wodurch Sie Multiband-„Aufwärtskompressoren“ und Rauschreduzierer erhalten.

ALTE SCHULE / EINE ANDERE SCHULE
Wenn Sie beim klassischen Kompressoransatz einen sehr niedrigen Schwellenwert mit einem bestimmten Verhältnis festlegen, kann es zu einer extremen Verstärkungsreduzierung von Signalen mit hohem Pegel kommen. Zum Beispielample, mit einem Verhältnis von 3:1 und einem Schwellenwert von –60 dB ergibt eine Verstärkungsreduzierung von –40 dB für 0 dBFS-Signale. Ein solcher Fall ist selten wünschenswert, und im Allgemeinen würden Sie einen so niedrigen Schwellenwert in einem typischen Kompressor nur dann einstellen, wenn der Eingangspegel ebenfalls sehr niedrig ist. In der Praxis ist eine Verstärkungsreduzierung von mehr als -18 dB oder eine Verstärkungserhöhung von +12 dB selten erforderlich, insbesondere bei einem Multiband-Kompressor.
Im LINMB ist das Konzept von „Bereich“ und „Schwellenwert“ sehr praktisch. Sie können damit zunächst die maximale dynamische Verstärkungsänderung mit dem „Bereich“-Regler definieren und dann mit dem „Schwellenwert“ den Pegel bestimmen, um den diese Verstärkungsänderung erfolgen soll. Die tatsächlichen Werte dieser Regler hängen von der Art der gewünschten Verarbeitung ab.
Wenn der Bereich negativ ist, ändert sich die Verstärkung nach unten.
Wenn der Bereich positiv ist, ändert sich die Verstärkung nach oben.
Der wirklich flexible Spaß beginnt, wenn Sie diesen Dynamikbereich mit einem festen Verstärkungswert ausgleichen.

HOCHWERTIGE KOMPRESSION

Hochgradige Komprimierung in C1. Verhältnis ist 1.5:1, Schwellenwert ist -35. Die entsprechende LINMB-Einstellung hätte den Bereich auf etwa -9 dB eingestellt, wobei die Verstärkung auf 0 eingestellt wäre.
Wenn Sie an konventioneller Kompression interessiert sind (hier als „Hochpegelkompression“ bezeichnet, weil die Dynamik der Kompression bei hohen Pegeln stattfindet), stellen Sie den Schwellenwert einfach auf hohe Werte zwischen –24 dB und 0 dB und den Bereich auf einen moderaten negativen Wert zwischen –3 und –9 ein. Auf diese Weise finden die Verstärkungsänderungen im oberen Teil der Eingangsdynamik statt – genau wie bei einem normalen Kompressor.

HIGH-LEVEL-ERWEITERUNG (UPWARD EXPANDER)

Ein Aufwärtsexpander vom C1 mit einem Verhältnis von 0.75:1, Schwellenwert bei -35.
Die entsprechende LINMB-Einstellung wäre ein Bereich von +10 oder so, also deutlich mehr, als Sie wahrscheinlich jemals brauchen würden. Wird nur zur Verdeutlichung angezeigt.ample.
Um einen Aufwärtsexpander (einen „Dekompressor“) zu erstellen, der übermäßig gedämpfte Dynamiken wiederherstellt, kehren Sie einfach die Range-Einstellung um. Geben Sie für Range einen positiven Wert an, beispielsweise zwischen +2 und +5. Immer wenn das Signal nun um oder über dem Schwellenwert liegt, wird der Ausgang nach oben erweitert, mit einer maximalen Verstärkungssteigerung um den Range-Wert. Mit anderen Worten: Wenn Range +3 beträgt, beträgt die maximale Erweiterung 3 dB.

NIEDRIGE KOMPRESSION
Bei den Low-Level-Prozessoren beginnt der Spaß noch größer zu werden. Indem Sie den Bereich mit dem festen Gain-Regler verschieben, können Sie nur die Signale auf niedrigerem Level beeinflussen.
Wenn Sie an einer Steigerung interessiert sindasinUm leise Passagen anzuheben, lautere Passagen jedoch unverändert zu lassen (hier als „Niedrigpegelkompression“ bezeichnet), stellen Sie den Schwellenwert auf einen niedrigen Wert ein (z. B. –40 bis –60 dB). Stellen Sie den Bereich auf einen kleinen negativen Wert ein, z. B. –5 dB, und die Verstärkung auf den entgegengesetzten Wert (+5 dB). Der Audiopegel um und unterhalb des Schwellenwerts wird um maximal 5 dB nach oben komprimiert, während die höheren Audiopegel einschließlich ihrer Transienten unverändert bleiben.
Dies führt dazu, dass Signale mit hohen Pegeln (d. h. solche, die deutlich über dem Schwellenwert liegen) keine Verstärkungsänderung erfahren, da bei hohen Pegeln die Regler für Bereich und Verstärkung entgegengesetzte Werte annehmen und zusammen eine Verstärkung von eins ergeben. Im Bereich um und unterhalb des Schwellenwerts wird der Bereich erhöht.asinDer Regler ist „inaktiv“ und nähert sich daher einem Verstärkungswert von Null. Da die Verstärkung einen festen Wert hat, wird das schwache Signal durch den Verstärkungsregler verstärkt, wodurch das sogenannte „Aufwärtskompressionsprinzip“ erreicht wird.
Dies ist sehr deutlich, wenn Sie dieses Verhalten auf dem LINMB-Display sehen. Betrachten Sie einfach die gelbe DynamicLine, während das Eingangssignal niedrig oder hoch ist, und sehen Sie sich die resultierende EQ-Kurve an. In einer Multiband-Kompressoranwendung ist diese Low-Level-Kompression sehr praktisch, um eine dynamische „Lautstärkeregelung“ zu erstellen, die die LOW- und HIGH-Bänder nur dann verstärken kann, wenn ihre Pegel niedrig sind, da nur ein Beispielample.

Die obere Linie zeigt die Low-Level-Komprimierung (nach oben), die erreicht wird, wenn der Bereich negativ und der Gewinn gleich, aber positiv ist. Die untere Linie zeigt die Low-Level-Expansion (nach unten), die erreicht wird, wenn der Bereich positiv und der Gewinn gleich, aber negativ ist. Das Diagramm wurde aus C1 entnommen, um die Gewinnstrukturen im LinMB besser zu visualisieren.

LOW-LEVEL-ERWEITERUNG (NOISE GATE)
Wenn Sie an einem Noise Gate für ein bestimmtes Band oder bestimmte Bänder interessiert sind, stellen Sie Range auf einen positiven Wert, Gain auf den Kehrwert von Range und Threshold auf einen niedrigen Wert (sagen wir -60dB) ein. Ähnlich wie im obigen BeispielampBei hohen Pegeln bleibt die volle dynamische Verstärkungserhöhung, die durch den Bereich eingestellt wurde, erhalten und wird durch die Verstärkung vollständig kompensiert. Im Bereich um und unter dem Schwellenwert nähert sich die dynamisch ändernde Verstärkung 0 dB an, und das Ergebnis ist, dass die feste negative Verstärkung auf das Signal mit niedrigem Pegel angewendet wird – was auch als Gating (oder Abwärtserweiterung) bezeichnet wird.
„UMGEWANDELTES“ DENKEN
Diese Low-Level-ExampDateien können etwas anders aussehen als erwartet. Beispielsweise hätte ein Noise Gate einen positiven Bereich.
Denken Sie nur daran, dass der Bereich „aktiv“ wird, wenn das Signal den Schwellenwert umrundet, und dass der Schwellenwert die Mitte des Bereichs ist. Unabhängig davon, ob der Bereich +12 dB oder –12 dB beträgt, treten die „Knie“ der dynamischen Änderung bei Audiosignalen 6 dB über und 6 dB unter dem Schwellenwert auf.
Positiver Bereich
Wenn dann der Bereich positiv ist und die Verstärkung auf den negativen Wert des Bereichs eingestellt ist (entgegengesetzt, aber gleich), dann hat der gesamte Ton um den Schwellenwert und darüber eine Verstärkung von 0 dB (Einheit). Unterhalb des Schwellenwerts ist der Bereich nicht aktiv, sodass die Verstärkung (die negativ ist) „übernimmt“ und die Verstärkung dieses Bandes reduziert. Dies ist es, was die Abwärtsausdehnung bewirkt.
Negativer Bereich
Ein weiterer scheinbarer ExampDas Problem des „umgedrehten“ Konzepts besteht darin, dass die Low-Level-Kompression einen negativen Bereich annimmt. Denken Sie auch hier daran, dass im LINMB der Bereich immer dann aktiv ist, wenn sich das Audiosignal um den Schwellenwert herum befindet. Wenn wir also den Bereich auf negativ setzen, kann die Verstärkung von allem um oder über dem Schwellenwert reduziert werden. Aber! Hier kommt der schwierige Teil: Wenn wir die Verstärkung so einstellen, dass sie den Bereichswert perfekt ausgleicht, hat alles, was weit über dem Schwellenwert liegt, überhaupt keine effektive Verstärkungsänderung, was bedeutet, dass alles, was weit darunter liegt, „angehoben“ wird. (Wenn Sie dies noch ein wenig weiterführen, werden Sie feststellen, dass alle Audiosignale, die genau am Schwellenwert liegen, die Hälfte des Bereichswerts an positiver Verstärkung haben).

Noch eine Möglichkeit, darüber nachzudenken
Hier ist noch ein bisschen Hilfe, damit Sie wirklich lernen und die Leistungsfähigkeit des LinMB voll ausschöpfen können. Wir nehmen noch ein BeispielampDatei vom Waves C1 Parametric Compander, unserem Einbandprozessor (er unterstützt auch Breitband und Sidechain). Er verfügt über eine typische Ratio- und Makeup-Gain-Steuerung und wird häufig für Aufwärtskompression verwendet (sowohl für Breitband- als auch für Splitband-parametrische Verwendung).
Der Linear MultiBand Parametric Processor hat ein sehr ähnliches Kompressorgesetz wie der Waves C1 und der Waves Renaissance Compressor. Dieses Modell ermöglicht es der „Kompressionslinie“, bei weiter steigendem Pegel zu einer 1:1-Verhältnislinie zurückzukehren. Mit anderen Worten: Es gibt keine Kompression des tiefen Signals, Kompression um den Schwellenwert herum, und sobald das Signal den Schwellenwert deutlich überschreitet, läuft die Kompression wieder auf eine 1:1-Linie aus (keine Kompression).
In der gezeigten Grafik können Sie genau diese Art von Linie sehen. Das Verhältnis beträgt 2:1 und der Schwellenwert liegt bei –40 dB. Die Linie krümmt sich beim –3-Eingang (der Skala unten) nur ein wenig (-40 dB Abwärtspunkt). Der Ausgangspegel ist die Skala am rechten vertikalen Rand, und Sie können sehen, dass sich die Linie bei etwa –20 dB wieder zu einer 1:1-Linie zu krümmen beginnt.

Sehr hohe Audiopegel zwischen 0 und –10 dBFS werden also überhaupt nicht berührt, Audio zwischen –10 und –40 wird komprimiert und Audio unter –40 wird nicht komprimiert, ist aber am Ausgang deutlich lauter als am Eingang. Dies ist Lowlevel-Kompression oder „Aufwärtskompression“.
Ein solcher Trick ist sehr nützlich und wurde von klassischen Toningenieuren, Mastering-Häusern und im klassischen Rundfunk umgesetzt.
Durch eine Low-Level-Kompression können leise Töne sanft „angehoben“ werden und alle Spitzen und Transienten bei hohen Tönen völlig unberührt bleiben, wodurch der Dynamikumfang von unten nach oben reduziert wird.
Wir haben zwar gesagt, dass das LinMB dem C1 „sehr ähnlich“ ist, sich aber in einem wesentlichen Punkt unterscheidet: Der Threshold definiert den Mittelpunkt des Bereichs. Um also die gleiche Kurve im LinMB zu erreichen wie hier gezeigt, müsste der Threshold beim LinMB tatsächlich bei etwa –25 liegen, bei einer Bereichseinstellung von +15.5 dB. Das ist jetzt ein sehr großer Wert! Das ExampDie hier gezeigte Linie diente lediglich der Verdeutlichung; wir haben die 2:1-Linie nur gewählt, weil sie auf der Seite leichter zu erkennen ist. In Wirklichkeit entspricht eine Low-Level-Kompression, die den leiseren Ton um 5 dB anhebt, einem ungefähren Verhältnis von 1.24:1. Das Anheben des Low-Levels um etwa 5 dB ist ein gutes Beispielample aus mehreren Gründen. Es ist (1) eine sehr realistische Einstellung, die mit dem vergleichbar sein könnte, was die zuvor erwähnten Ingenieure tun; (2) es erhöht den Rauschpegel nur um einen für viele Anwendungen akzeptablen Betrag; (3) es ist bei fast jeder Art von Audio gut hörbar, nicht nur bei klassischem. Im Lademenü des LinMB gibt es einige Werksvoreinstellungen mit Namen, die mit „Upward Comp…“ beginnen und gute Anhaltspunkte sind, um mehr über dieses Konzept zu erfahren. Weitere Voreinstellungen finden Sie in der LinMB-Setup-Bibliothek.
Im nächsten Kapitel gibt es spezifischere BeispieleampBeispiele für die Verwendung von Low-Level-Verarbeitung (Komprimierung, Erweiterung), die sowohl sehr gute Ausgangspunkte als auch Modelle zum Lernen darstellen.

Kapitel 6 – Exampweniger Nutzung

ÜBUNG VON MULTIBAND UND MASTERING
Es gab eine Zeit, in der die Medien einfach nicht den gleichen Dynamikumfang wie ein Orchester oder ein Mikrofon verarbeiten konnten. Damit die tieferen Passagen nicht zu tief und die Spitzen nicht zu hoch waren, wurden Komprimierung und Spitzenbegrenzung eingesetzt. Bei der Übertragung von AM-Signalen war es so, dass das Signal umso weiter reichte, je heißer es war. Da starke Breitbandkomprimierung Modulationsverzerrungen verursacht, verwendeten diese Branchen EQ-Xover-Filter, um das Signal aufzuteilen, es in separate Kompressoren einzuspeisen und dann wieder zu mischen. Die heutigen Medien für Übertragung und lokale Musikwiedergabe haben einen Dynamikumfang, der durchaus für extreme Dynamik geeignet ist. Dennoch werden Kompressoren in den meisten Fällen immer noch stark und in einigen Fällen in extremem Ausmaß eingesetzt.
Wir finden, dass heutzutage das Mastering stagHier werden Breitbandsignale mit Komprimierung verarbeitet, um eine optimale Übertragung von der rauscharmen, professionell ausgestatteten Mischumgebung auf die HiFi-Heimsysteme, persönlichen Kopfhörer-Player oder Auto-Wiedergabesysteme zu gewährleisten. In diesem stagEs ist eine Kunst der Subtilität, einen vorgefertigten Mix zu ergänzen und gleichzeitig die Vorteiletage der Zielmedieneigenschaften und der typischen Zielwiedergabeeigenschaften, um ein bestimmtes Optimum zu erreichen.
Der Master ist der Träger der sogenannten „Flat“-Reaktion des Programmmaterials. Diese „Flat“-Reaktion kann beim Zuhörer weiterverarbeitet werden, um Frequenzbereiche je nach Geschmack anzuheben oder abzusenken. Obwohl wir mit EQ-Geräten eine relative Flachheit erreichen können, kann es manchmal ergänzend und vielleicht notwendig sein, etwas frequenzbereichsabhängiges Push oder Pull hinzuzufügen, um eine noch bessere Anpassung zu erzielen. Es ist, als würde man den Mix mit Vitaminen anreichern, um ihn in allen Frequenzbereichen so wirksam wie möglich zu machen, damit er sich in jedem Wiedergabeszenario optimal durchsetzt.
Es wird empfohlen, MultiBand Dynamics als erste Generation der Mastering-Kompression anzuwenden, bevor eine weitere Generation angewendet wird.tage der Breitbandbegrenzung.
Auf diese Weise bleibt mehr Transparenz bei gleicher Lautstärke erhalten. Das MultiBand stage dient dazu, die Dynamik des Breitbandsignals für das endgültige s zu optimierentage. Wie bereits erwähnt, handelt es sich um einen subtilen Kompromiss. Der Geschmack und die Erfahrung des Mastering-Ingenieurs bestimmen das Ergebnis, und das Linear MultiBand kann als puristisches Werkzeug dienen, das vollständige Transparenz bietet, wenn das Signal in 5 diskrete Bänder aufgeteilt wird, damit der Ingenieur seine Arbeit verrichten kann.
Abgesehen davon empfehlen wir, die Voreinstellung „Multiband Opto Mastering“ oder „Basic Multi“ auszuprobieren. Beide bieten eine angemessene Komprimierung und eine höhere Dichte Ihres Mixes.
Um Signale mit niedrigem Pegel zu verstärken (eine großartige Möglichkeit, den Pegel zu erhöhen, ohne die Dynamik zu beeinträchtigen), versuchen Sie die Version Upward Comp +5 oder +3 der Voreinstellung. Dies ist ideal, um den Pegel zu erhöhen, ohne an Durchschlagskraft zu verlieren.

UM EINEN MIX ZU REPARIEREN
Meistens möchten Sie für alle Bänder relativ gleichwertige Verstärkungs- und Bereichseinstellungen verwenden, um die spektrale Balance nicht zu stark zu verändern.
Allerdings ist die Welt nicht perfekt, und viele Mixe sind auch nicht perfekt. Nehmen wir also an, Sie haben einen Mix, der zu viel Kick, die richtige Menge Bassgitarre und ein wenig „Beckenkontrolle“ und De-Essing benötigt.
Laden Sie die BassComp/De-Esser-Voreinstellung.

• Passen Sie den Bassschwellenwert, Band 1, an, bis Sie eine gewisse Komprimierung erreichen.
• Durch Anpassen der Attack-Steuerung von Band 1 lässt man mehr oder weniger vom Kick selbst durch.
• Durch Anpassen des Gain-Reglers von Band 1 können Sie den Gesamtpegel von Kick und Bass einstellen. Wenn die Kompression den Bass zu sehr nach unten zieht, können Sie den Gain-Wert erhöhen, bis der Bass richtig klingt, und dann den Attack-Wert anpassen, um den Kick-Drum-Punch zu steuern, bis eine bessere Balance erreicht ist.
• Schnellere Attack-Zeiten lassen weniger Kick durch; langsamere Zeiten lassen mehr davon hören. Tatsächlich kann es sein, dass Sie mit einer zu langen Einstellung den Dynamikbereich zwischen dem lauten Kick und der Bassgitarre vergrößern, was nicht das ist, was der Example war alles.

LINMB ALS „DYNAMISCHER EQUALIZER“
Aufgrund des in Kapitel 5 erläuterten RANGE- und THRESHOLD-Konzepts kann man sich Waves LinMB leicht als dynamischen Equalizer vorstellen, mit dem man zwei verschiedene EQ-Kurven (Low-Level-EQ und High-Level-EQ) einstellen und dann den Übergangspunkt zwischen ihnen festlegen kann. Der Übergang ist die Threshold-Steuerung, die sich auf halber Strecke des Range-Werts befindet. Natürlich handelt es sich nicht um einen „Morphing-EQ“, aber es handelt sich mit Sicherheit um einen dynamischen Prozess, der zwischen zwei verschiedenen EQ-Einstellungen wechselt.
Hier ist ein ExampLaden Sie die Werksvorgabe „Low-level Enhancer“ aus dem Menü „Laden“. Sie können sehen, dass der violette Bereich zwei deutlich unterschiedliche „Kurven“ hat, die untere und die obere Kante. Die untere Kante ist flach, die obere Kante hat eine deutliche „Lautstärkeanhebung“. Denken Sie daran, dass dies als Kompressor eingestellt ist. Wenn das Signal also niedrig ist, ist die obere Kante des violetten Bandes der EQ. Wenn das Signal hoch (und komprimiert) ist, ist die untere Kante des Bandes der EQ. Für dieses Beispiel ist alsoampDas heißt, ohne Komprimierung (bei leisen Tönen) erfolgt eine Lautstärkenverstärkung (mehr Höhen und Tiefen); mit Komprimierung verfügt der Ton über einen „flachen EQ“.
– Spielen Sie etwas Audio über das Low Level Enhancer-Setup ab.
Sie werden sehen, dass der Ton nach unten in Richtung der flachen Linie komprimiert wird, sodass bei stärkerer Komprimierung die effektive EQ-Kurve (obwohl dynamisch) flach ist.
– Reduzieren Sie nun den Eingangspegel zum LinMB oder spielen Sie einen leisen Musikabschnitt ab, sodass keine oder nur eine geringe Kompression auftritt.
Sie werden sehen, dass das Audiosignal überhaupt nicht stark komprimiert ist, sodass DynamicLine eher am oberen Rand „klebt“. Indem Sie den Gain-Regler jedes Bandes einstellen, steuern Sie den EQ des Prozessors auf niedriger Ebene; indem Sie den Range-Regler jedes Bandes einstellen, steuern Sie den EQ auf hoher Ebene.

So erstellen Sie Ihre eigene dynamische EQ-Einstellung (zur Verstärkung niedriger Pegel):

1. Stellen Sie den Bereich auf die gewünschte Verstärkungsreduzierung in jedem Band ein. Dadurch wird auch der „EQ“ des komprimierten Signals eingestellt.
2. Stellen Sie die Verstärkung jedes Bandes so ein, dass der gewünschte Low-Level-EQ zu sehen ist. Wenn Sie beispielsweise möchten, dass ein Song etwas mehr Bass hat, wenn er leise ist, stellen Sie die Bassbänder so ein, dass ihre Verstärkungswerte höher sind als die der anderen Bänder.
3. Attack- und Release-Werte sollten dem Frequenzband angemessen sein.
   (Aus diesem Grund ist es im Allgemeinen einfacher, mit einer Vorgabe zu arbeiten und diese dann an Ihre Bedürfnisse anzupassen.)
4. Stellen Sie den Schwellenwert für das gewünschte Verhalten ein. Sie möchten, dass die hohen Pegel des Songs näher an der unteren Kante des violetten Bereichs komprimiert werden (um den EQ für den hohen Pegel zu erhalten). Daher sollten die Bereichswerte nicht sehr groß sein. Andernfalls komprimieren Sie sehr stark, was für die meisten Anwendungen wahrscheinlich nicht das ist, was Sie möchten.

LINMB ALS VOCAL-PROZESSOR
Beim Voiceover oder beim Singen werden ähnliche Anforderungen an Komprimierung und De-Essing gestellt, und ein Multiband-Gerät kann hierfür recht gut geeignet sein. Tatsächlich können Sie mit dem LinMB, wie bereits erwähnt, auch als EQ arbeiten.

• Laden Sie die Voiceover-Voreinstellung aus dem Menü „Laden“.
• Jedes Band kann umgangen werden! Wenn Sie kein De-Popping benötigen, umgehen Sie einfach Band 1, z. B.ample.
•  Band 1 dient zum Entfernen von Knackgeräuschen, ohne den tiefen Bass zu beeinträchtigen.
• Band 2 ist ziemlich breit eingestellt, um die meiste Arbeit erledigen zu können.
• Band 3 ist ein De-Esser mit einer 1-dB-Anhebung (beachten Sie, dass die Verstärkung 1 dB höher ist als bei den Bändern 1 und 2).
• Band 4 ist lediglich die „Luft“ der Stimme, nur ein wenig Komprimierung und eine Verstärkung von 2 dB über den Bändern 1 und 2.
• Optional können Sie Band 1 GAIN auf –10 einstellen, RANGE auf Null und Low Crossover auf 65 Hz. Dadurch können Sie alle Knack- und Schlaggeräusche unterdrücken, aber auch wichtige tiefe Töne entfernen. Tun Sie dies nur, wenn es echte Probleme gibt.

Während Sie nun Voiceover oder Gesang über LinMB abspielen, spielen Sie jedes Band solo, um zu hören, welche Wirkung es hat. Band 2 hat sicherlich das ganze „Fleisch“ der Stimme, und indem Sie Band 1 auf eine niedrige Frequenzweiche einstellen, werden laute Knallgeräusche oder Rumpelgeräusche isoliert.
Passen Sie die Schwellenwerte jedes Bandes so an, dass Sie eine angemessene Komprimierung auf Band 2 und ein relativ starkes De-Essing auf Band 5 haben. Passen Sie dann die Verstärkungsregler an, um die Tonalität der Stimme auszugleichen.
Die Q- und Knee-Regler sind in dieser Voreinstellung (die hauptsächlich für Voiceover erstellt wurde) sehr hoch eingestellt und können für eine Singstimme durchaus abgemildert werden. Probieren Sie niedrigere Q- und Knee-Werte mit kleineren Range-Einstellungen für eine sanftere Kompression aus, die Ihnen dennoch leistungsstarkes De-Essing und „Air Limiting“ bietet.

ALS UN-KOMPRESSOR
Manchmal erhalten Sie einen Track oder eine Aufnahme, die zuvor bearbeitet wurde, und das möglicherweise nicht auf sehr schmeichelhafte Weise. Mit anderen Worten: Jemand hat den Track möglicherweise stark überkomprimiert.
Bis zu einem gewissen Grad kann die Verwendung einer Aufwärtsexpansion, die das genaue Gegenteil einer Komprimierung ist, die gequetschte Dynamik wiederherstellen. Wenn das Signal um oder über den Schwellenwert geht, wird die Verstärkung des Signals erhöht. Die Aufwärtsexpansion nimmt mehr Zeit zum Anpassen in Anspruch, da Sie versuchen müssen, die subjektiv gleichen Einstellungen für das zu finden, was mit dem Klang gemacht wurde, und selbst wenn Sie die „Zahlen“ des Originalprozessors kennen, lassen sich die Zahlen nicht wirklich gut von einem Prozessor zum nächsten übertragen.

• Laden Sie die Uncompressor-Voreinstellung.
• Beachten Sie, dass alle Bereiche auf positive Werte eingestellt sind, sodass die Verstärkung erhöht wird, wenn das Signal den Schwellenwert umrundet oder überschreitet.
• Passen Sie den Master-Schwellenwert für eine sinnvolle Erweiterung an.

Jetzt ist es wichtig, darauf hinzuweisen, dass die Attack- und Release-Zeiten für die Funktionsweise der Expansion absolut entscheidend sind. In den meisten Fällen von überkomprimiertem Material wurden die Spitzen und der Punch stark heruntergedrückt, sodass eine schnelle Attack-Zeit dabei hilft, diese Spitzen wiederherzustellen. Längere Release-Zeiten helfen dabei, Präsenz und Sustain wieder in das Material zu bringen.
Gehen wir jedoch einen Schritt weiter und nehmen wir an, Sie haben einen Mix mit „Hole-Punching“ oder „Pumpen“. Diese sind knifflig, können aber bis zu einem gewissen Grad wiederhergestellt werden. Im Falle von Hole-Punching liegt dies vor, wenn ein Kompressor die Verstärkungsreduzierung überschreitet, d. h. er reagiert überreagiert auf ein Spitzensignal und wendet eine zu starke Verstärkungsreduzierung auf das Signal an. In vielen Fällen wurde der Peak selbst nie komprimiert, sondern nur das Audio nach dem Peak. Sie sollten daher eine langsamere Attack-Zeit verwenden, um eine noch höhere Ausdehnung des Peaks zu vermeiden, und vorsichtig
Passen Sie die Release-Zeit an, um das „Loch“ zu füllen. Dies ist bei einem Breitband-Expander wie dem C1 schon schwierig genug, und bei einem Multiband-Expander ist es noch schwieriger.
In diesem Fall sollten Sie am besten versuchen, herauszufinden, ob Sie einen Breitband-Expander (wie den C1 oder Renaissance Compressor) verwenden sollten. Die Verwendung eines Multiband-Aufwärtsexpanders wäre am besten für Situationen geeignet, in denen bestimmte Frequenzbereiche überkomprimiert wurden, wie z. B. ein Mix mit zu starker Kompression im Bass. Ein weiteres BeispielampEs wäre zu viel Kompression bei einem Drum-Submix und Sie müssen den Anschlag der Trommeln wiederherstellen, aber nicht die tiefen Frequenzen. Sie könnten also eine Aufwärtskompression für mittlere und hohe Frequenzen verwenden.
Expander und ignorieren Sie die niedrigeren Frequenzen.
Sie können den Uncompressor laden und alle Bänder, die Sie nicht benötigen, einfach umgehen.
Und noch ein Tipp: Um ein Band zu umgehen, es aber trotzdem als „EQ“ zur Verfügung zu haben, stellen Sie den Bereichsregler einfach auf Null und verwenden Sie den Verstärkungsregler, um den EQ-Pegel in diesem Band einzustellen.

Kapitel 7 – Voreinstellungen

ALLGEMEINE HINWEISE!
Hier ist eine empfohlene Reihenfolge zum Anpassen einer Vorgabe, auch wenn Sie nicht beabsichtigen, „Vorgaben zu verwenden“. Dies sind lediglich gute Ausgangspunkte. Erstellen Sie Ihre eigene Bibliothek mit unserem Befehl „Benutzervorgabe“ im Menü „Speichern“.

• Der erste Schritt sollte darin bestehen, den nominalen Schwellenwert für jedes Band entsprechend der Energie in diesem Band anzupassen. Stellen Sie den Schwellenwertpfeil auf die Oberseite der gemessenen Energie, wählen Sie dann „Automatisches Make-up“ und passen Sie den Hauptschwellenwertregler nach unten an.
• Passen Sie den Master Range-Regler für eine mehr oder weniger dynamische Verarbeitung an (ändert Verhältnis und Verarbeitungsmenge gleichzeitig).
• Passen Sie als Nächstes die Schwellenwerte jedes Bandes an, um in jedem Band die gewünschte Verarbeitungsmenge zu erhalten.
• Als nächstes nehmen Sie Feineinstellungen an den Attack- und Release-Reglern vor. Längere Attacken können bedeuten, dass Sie den Schwellenwert nach unten anpassen müssen, um die gewünschte Aktion beizubehalten (bei kürzeren Attacken kann es sein, dass Sie ihn erhöhen müssen).
• Passen Sie als Nächstes bei Bedarf die Verstärkung jedes Bandes an, um die komprimierten Ausgänge neu auszugleichen.

WAVESYSTEM WERKZEUGBAR
Verwenden Sie die Leiste oben im Plugin, um Voreinstellungen zu speichern und zu laden, Einstellungen zu vergleichen, Schritte rückgängig zu machen und zu wiederholen und die Größe des Plugins zu ändern. Um mehr zu erfahren, klicken Sie auf das Symbol in der oberen rechten Ecke des Fensters und öffnen Sie den WaveSystem-Leitfaden.

DIE WERKSVOREINSTELLUNGEN
Die Werksvoreinstellungen sind so konzipiert, dass sie gute Ausgangspunkte für verschiedene Anwendungen bieten. Da die Schwellenwerte wirklich programmbezogen sind, sind alle Schwellenwerte standardmäßig auf 0 dB eingestellt und der Benutzer kann die nominalen Schwellenwerte anpassen.
Wenn die Werkseinstellungen geladen werden, bleiben die benutzerdefinierten Schwellenwerte erhalten und alle anderen Parameter werden entsprechend der Voreinstellung geladen.

Vollständiges Zurücksetzen
Dies ist auch die Standardeinstellung, mit der LinMB geöffnet wird, wenn Sie es zum ersten Mal in den TDM-Bus einfügen. Es ist ein leicht anpassbares Setup mit moderatem Bereich. Die Verstärkung ist auf Null eingestellt, sodass sie für leise Töne im Wesentlichen der Einheitsverstärkung entspricht.
Band 1 ist auf tiefe Bässe eingestellt, um Modulationsverzerrungen zu vermeiden.
Band 2 übernimmt die tiefen Mitten.
Band 3 macht die hohen Mitten.
Band 4 befindet sich in einem De-Esser.
Band 5 ist der Luftbandbegrenzer.
Obwohl der Schwellenwert noch nicht festgelegt ist, kann bereits eine leichte Dämpfung sichtbar sein. Wenn die Energie in einem der Bänder hoch genug ist, wendet die Soft Knee-Funktion eine Dämpfung auf Signale ab –3 dB an.
Basis-Multi
Basierend auf der oben angegebenen Standardeinstellung verwendet dieses Setup tiefere Schwellenwerte und verfügt außerdem über eine positive Verstärkung von +4, sodass es beim Umgehen für die meisten gemischten Pop-Materialien mit Spitzen zwischen -6 und -2 dBFS näher an einer Einheitsverstärkung liegt.
Harte Basics
Der Masterbereich ist größer, daher ist das Verhältnis höher und es gibt mehr Komprimierung.
Die Attack-Zeiten sind jedoch langsamer als bei Basic Multi, sodass die Transienten immer noch recht präsent und unberührt sind. Ein druckvolles Preset.
Tiefer
Dies ist auf keinen Fall ein „flaches“ Preset, sondern hat tiefere Bereiche im oberen Bereich, was bedeutet, dass das Signal bassiger wird, wenn es lauter wird, und im oberen Bereich komprimierter, wenn es lauter wird. Attack- und Release-Zeiten sind schneller, sodass der Kompressor mehr greift.

Low-Level-Verstärker
Ein klassischer Lautstärkeverstärker, wie er in Kapitel 4 im Abschnitt „Niedrigpegelkompression“ beschrieben wird. Wenn der Ton lauter wird, nähert er sich der „flachen Kompression“, aber bei allen tiefen Tönen werden die Bässe und Höhen verstärkt, wie an der oberen Kante des violetten Bereichsbands zu sehen ist.
Dies ist keine besonders subtile Voreinstellung. Um die Verstärkung zu reduzieren, verringern Sie einfach die Verstärkung der Bänder 1 und 4 (sie sind auf 4.9 voreingestellt, was 3 dB über den mittleren beiden Bändern liegt). Versuchen Sie es mit nur 1 dB (stellen Sie beide auf 2.9 ein) und Sie haben eine sehr schöne, subtile Low-Level-Verstärkungseinstellung.

Aufwärtskompensation +3dB
Ein sanfter Aufwärtskompressor mit flacher Reaktion. Er hebt leise Töne um 3 dB an, bei einem durchschnittlichen Schwellenwert von -35 dB.
Senken Sie den Master Threshold für mehr Subtilität, erhöhen Sie ihn für einen ausgeprägteren Effekt. Beachten Sie, dass die Crossover-Einstellungen sich von der +5-Einstellung unterscheiden. Band 1 ist auf 65 Hz für den sehr tiefen Bass eingestellt; Band 2 ist die nächste Oktave und befasst sich hauptsächlich mit dem Grundton der Bassgitarre und dem Fleisch des Kicks; Band 3 ist sehr breit, von 130 Hz bis 12 kHz; erledigt die meiste Arbeit; und Band 4 ist der Luftkompressor. Diese Punkte bieten eine bessere Kontrolle über den Bass (indem sie ihn in 2 Bänder aufteilen), haben aber keinen „Ess-Band“-Bereich. Wenn die Aufwärtskompression zu viel Schub in den Höhen bewirkt (ein häufiges Ergebnis aufgrund der geringeren Gesamtenergie von HF), senken Sie einfach den Threshold im hohen Band.
Aufwärtskompensation +5dB
Ähnlich wie das vorherige Setup, aber mit unterschiedlichen Übergangspunkten für unterschiedliche Flexibilitäten. Dieses ist dem Basic Multi ähnlicher, mit Übergangspunkten bei 75, 5576 und 12249, sodass Sie Bänder für Low Bass, Low-Mid, High-Mid, „Ess“ oder Präsenzband und Air haben. Diese Punkte bieten mehr Kontrolle über das hohe Ende (2 Bänder). Dies ist eine aggressivere Einstellung, der Hauptunterschied sind die Übergangspunkte, die die Schwellenwerte im Vergleich zum +3-Setup erheblich verändern. Durch Ändern der Master-Gain-Einstellung lässt sie sich leicht aggressiver oder weniger aggressiv machen. Wenn die Aufwärtskompression die Höhen zu stark anhebt (ein häufiges Ergebnis aufgrund der geringeren Gesamtenergie von HF), senken Sie einfach den Schwellenwert in den hohen Bändern.
Multi-Opto-Mastering
Jetzt dringen wir in Bereiche vor, die es bisher eigentlich noch nicht gab, außer in C4. Ein Multiband-Opto-gekoppeltes Gerät!
Dies ist eine ziemlich transparente Einstellung für Mastering und Pre-Mastering. Obwohl unsere Einstellung virtuell ist, haben die sanften Release-Zeiten, die immer langsamer werden, wenn sie auf Null-Gain-Reduktion zurückgehen, tatsächlich den Klang und das Verhalten von Optos, genau wie der Renaissance Compressor. Die längeren Attack- und Release-Zeiten dieser Einstellung lassen den Prozessor die niedrigeren Pegel sanft erhöhen, während er die klassische Einstellung eines Kompressors mit hohem Pegel hat. Wenn Sie die Master-Release ändern und die Release-Zeiten deutlich beschleunigen, bleiben die Transienten erhalten und der Durchschnittspegel wird deutlich erhöht.
Multi Electro Mastering
Das andere Ende des Spektrums, was das Mastering betrifft, mit durchweg viel aggressiveren Einstellungen als die zuvor beschriebene Opto-Einstellung. Mit schnellen Attacken und Releases, tiefem Bereich, steileren Neigungen, ARC-System, Electro-Release-Verhalten und hartem Knie wird dies langsam etwas gefährlich, wenn man es übertreibt (obwohl man es sicher nicht übertreibt). Mit diesem Setup und der Multi-Opto-Mastering-Voreinstellung als Buchstützen gibt es viele Ebenen dazwischen, um unterschiedliche Ebenen und Verhaltensweisen bereitzustellen. Die Arbeit mit beiden
Diese Voreinstellungen definieren eine sehr breite Palette hochrangiger Komprimierungseinstellungen, die erstellt werden können. (Das überlassen wir Ihnen!).

Adaptives Multi Electro Mastering
Dasselbe wie oben, aber mit –12 dB Empfindlichkeit in der adaptiven Steuerung. So können Sie sehen, wie das adaptive Verhalten die Dämpfung für ein Band lockert, wenn das darunterliegende Band mehr Energie hat. Versuchen Sie, zwischen Multi Electro und Adaptive Multi Electro umzuschalten, um die Demaskierung durch die adaptive Steuerung zu testen. Sie können versuchen, die adaptive Steuerung weiter anzuheben oder abzusenken, und wenn Sie für hyperadaptives Verhalten auf 0 dB oder höher anheben, möchten Sie möglicherweise die Schwellenwerte für die oberen 4 Bänder senken und sehen, wie sie dynamischer und hyperempfindlicher werden.
UN-Kompressor
Da so viel Arbeit in Richtung Multibandkompression und -begrenzung gesteckt wurde, schien es nur fair, eine Voreinstellung hinzuzufügen, die in die andere Richtung ging. Zugegebenermaßen ist es wahrscheinlich schwieriger, ein überkomprimiertes Signal rückgängig zu machen, als den ursprünglichen Fehler zu beheben!
Die Breitband-Aufwärtsexpansion ist wahrscheinlich die erste Methode, die Sie ausprobieren sollten (mit dem Waves C1 oder Renaissance Compressor), es sei denn, Sie können eindeutig einen Mix identifizieren, der bereits eine fehlerhafte Multiband- oder DeEssing-Kompression (parametrisch) erfahren hat. Andernfalls ist es nicht ratsam, einen Multiband-Aufwärtsexpander zu verwenden, um einen Mix zu reparieren, der eine Breitband-Überkompression aufwies, da die zunächst angewendeten Verstärkungsänderungen das gesamte Band betreffen würden. So flexibel der Linear Phase Multiband Parametric in den anderen in diesem Handbuch besprochenen Bereichen auch ist, er ist sicherlich ebenso in der Lage, im Multiband-Bereich eine erstaunliche UN-Kompression zu erzeugen. Denken Sie daran, dass die Attack-Zeiten die Transienten erzeugen, und wenn Sie bereits gute Transienten im Mix haben, aber das Audio nach den Transienten überkomprimiert ist, verlängern Sie die Attack-Zeit Ihres Uncompressors, um noch größere Transienten zu vermeiden. Der Trick besteht darin, jedes Band solo zu spielen und seine Attack- und Release-Zeiten so anzupassen, dass die Transienten natürlich sind, die Kompression gemildert wird und das Audio entspannter und offener klingt.
Die Voreinstellung hat nicht versucht, Attack- und Release-Zeiten einzustellen, da diese so stark vom Quellmaterial abhängen. Wir haben einfach alle 4 Bänder auf Attack-Zeiten eingestellt, die für das Frequenzband moderat sind, und äquivalente Release-Zeiten über alle 4 Bänder hinweg.

BassComp/De-Esser
Ein häufiges Problem bei kleinen Studiomischungen ist der Bass, der durch Nahfeldmonitore, unzureichende Absorption von tiefen Frequenzen im Raum, Bier und anspruchsvolle Kunden verursacht wird. Ein weiteres häufiges Problem ist, dass nicht genügend De-Esser vorhanden sind und die Schlagzeuger darauf bestehen, ihre großen, schweren Becken ins Studio mitzubringen. Das Ergebnis ist häufig eine Mischung mit einem zu lauten Bass und/oder einer unausgewogenen Balance zwischen Bassgitarre und Kick-Drum sowie einem High-End, das möglicherweise De-Essing und „De-Cymbaling“ benötigt. Die schwierigsten dieser Situationen sind sehr helle Gitarren und Becken und dumpfe Vocals. Die beste Möglichkeit, diese Probleme zu lösen, besteht natürlich darin, den Mix zu de-Essen, sehr helle Becken zu verwenden und, nun ja, eine bessere Technik im Bassbereich zu verwenden! Diese Voreinstellung verwendet nur 2 Bänder (die häufigste Anwendung mehrerer C1s) für Basskompression/-steuerung und De-Essing. Band 1 ist auf 180 Hz eingestellt, was den Hauptteil der Kick-Drum und fast alle Grundtöne der Bassgitarre oder anderer Basslinien abdeckt. Band 2 ist ein Bandpass-De-Esser mit einer Mittenfrequenz von 8 kHz. Attack- und Release-Regler sind die entscheidenden Regler. Mit einem schnelleren Attack auf Band 1 kann die Kick mit angemessener Präzision getrennt von der Basslinie gesteuert werden. Das Solospiel des Bands hilft dabei, die Release-Zeit so einzustellen, dass die Verzerrung minimiert wird (ein zu schnelles Release führt dazu, dass der Kompressor der Basswelle selbst folgt, eine Form der Modulationsverzerrung, für die sogar Multibänder anfällig sind). Dasselbe gilt für Band 4; die Attack-Zeit (bei 12 ms) ermöglicht genügend Transienten der Snare und der Konsonanten des Sängers, sodass der Klang nicht zu sehr gedämpft wird, aber das anhaltende hochfrequente Material wie S-Laute und Becken kann recht gut gesteuert werden. Die Bänder 2 und 4 können als EQ verwendet werden, da der Bereich auf Null eingestellt ist.
BassComp/HiFreqLimit
Eine Variation des vorherigen Setups, mit der Ausnahme, dass anstelle eines Bandpass-De-Essers die gesamte Hochfrequenz ein Shelving-Kompressor/Limiter ist. Manchmal recht nützlich, wenn im Quellmaterial zu viel „Air-EQ“ angewendet wurde.
Zu viele Einschränkungen
Was genau sollen wir nun zu diesem Preset sagen? Sie können es Instant Radio nennen, wenn Sie möchten, da es die Art der Verarbeitung darstellt, die einige Radiosender anwenden, um so laut wie möglich zu sein, und zwar bei Aufnahmen, die bereits so verarbeitet wurden, dass sie so laut wie möglich sind! Großartig für Loops und Remixe.
Einrichten mit Auto-Makeup
Falls du die automatische Komprimierung noch nicht ausprobiert hast, tu es einfach! Wähle einen Schwellenwert für ein Frequenzband und achte auf die Kompression anstatt auf den Pegelabfall. Probiere es ein paar Mal aus, um zu sehen, ob diese Arbeitsweise für dich geeignet ist.asinDas automatische Make-up behält den Gesamtpegel stets bei, konzentriert sich aber eher auf die Dynamik-Einstellungen als auf die einzelnen Pegel.

Waves LinMB Softwarehandbuch